11 tháng Chín 2026 năm hãng đĩa độc lập Emika Records đã giới thiệu dự án Fountain Immersive. Ngày phát hành album được ấn định vào 30 tháng Mười 2026 năm.
Đây là phần tiếp nối không gian của album Fountain, được phát hành vào tháng Ba. Nhưng Emika nhấn mạnh: đây không phải là một bản remix thông thường, nơi âm thanh vòm được thêm vào sau khi hoàn tất tác phẩm.
Mỗi âm thanh của tác phẩm mới ngay từ đầu đã được sáng tác, thu âm và định vị bên trong một không gian âm học đa chiều — dành cho Dolby Atmos, Spatial Audio và các mái vòm hành tinh.
Trong bản thu stereo thông thường, âm nhạc chủ yếu vang đến từ hai hướng — trái và phải. Hệ thống immersive cho phép phân bố các đối tượng âm thanh xung quanh người nghe, kể cả phía trên họ. Giọng hát có thể tiến lại gần từ một phía, piano — mở ra phía trước, dàn hợp xướng — vươn lên trên, còn lớp kết cấu điện tử — chậm rãi đi xuyên qua toàn bộ không gian.
Tác phẩm không chỉ có trường độ và cao độ, mà còn có kiến trúc riêng của nó.
Phòng thu giữa những hàng cây
Để tạo ra album, Emika cùng ê-kíp đã cải tạo phòng thu của cô ở Rotweil, gần vùng Schwarzwald của Đức, thành một không gian immersive theo định dạng 7.1.4.
Cấu hình này bao gồm bảy kênh chính xung quanh người nghe, một kênh tần số thấp và bốn loa phía trên. Nó cho phép không chỉ bao quanh người nghe bằng âm thanh theo chiều ngang, mà còn dựng âm thanh theo chiều dọc.
Phòng thu ra đời nhờ chiến dịch gây quỹ cộng đồng How To Make Music Immersive. Chiến dịch đã được ủng hộ bởi 293 người, những người đã quyên góp 24 843 euro. Dự án còn có sự tham gia của Genelec và Dolby Laboratories.
Như vậy, không gian sáng tác âm nhạc tự nó đã trở thành một tác phẩm tập thể: rất nhiều người đã góp phần làm hiện lên một nơi chốn mà ở đó âm thanh có thể tìm được những hướng chuyển động mới.
Và dẫu vậy, công nghệ ở đây không phải là nhân vật chính. Nó phục vụ cho điều đã hiện hữu trước mọi thiết bị — trải nghiệm riêng tư của tác giả.
Biến nỗi đau thành cái đẹp
Fountain ra đời sau khi mẹ của Emika qua đời — một họa sĩ, người từ thuở ấu thơ đã dạy con gái mình biến nỗi đau thành cái đẹp.
Hình ảnh đài phun nước đã trở thành nền tảng không chỉ cho ca từ, mà còn cho bố cục âm nhạc của dự án. Nước dâng lên từ một nguồn, tan thành vô số giọt, phản chiếu ánh sáng rồi trở về. Nước giữ nguyên bản chất của mình, dù mang bao nhiêu hình dạng đi chăng nữa.
Khi kiến tạo thế giới thị giác, Emika cũng hướng đến những quá trình tương tự: phản chiếu, khúc xạ, nhiễu xạ và tán xạ ánh sáng. Âm nhạc và hình ảnh cùng tuân theo một nguyên lý — một xung lực được mở ra theo muôn vàn hướng.
Cảm xúc riêng tư ở đây không hề biến mất bên trong công nghệ. Ngược lại, không gian giúp nó được lắng nghe từ mọi phía.
Giọng hát, điện tử và dàn hợp xướng thiêng liêng
Emika tự mình viết nhạc và ca từ, thể hiện các phần giọng hát và piano, đồng thời tạo nên thiết kế âm thanh cho album.
Chất âm điện tử được bổ sung bởi dàn nhạc dây và dàn hợp xướng, được thu âm tại phòng thu của Đài Truyền hình Séc ở Praha. Tham gia thực hiện có Prague Metropolitan Orchestra và dàn hợp xướng Vox Pragae dưới sự chỉ huy của nhạc trưởng Miriam Nemcova.
Phần phối khí cho hai tác phẩm do nhà soạn nhạc người Catalunya Bernat Vivancos — một trong những tác giả đương đại nổi bật của dòng nhạc thiêng liêng và hợp xướng. Nhiệm vụ của ông là hiện thực hóa trong âm thanh ý tưởng về sự thăng lên.
Như vậy, bên trong Fountain Immersive gặp gỡ nhiều ngôn ngữ âm nhạc khác nhau:
- giọng người;
- piano;
- các bộ tổng hợp analog;
- điện tử sâu lắng;
- dàn nhạc dây;
- dàn hợp xướng đa bè;
- thiết kế âm thanh không gian.
Chúng không chồng lên nhau như những lớp riêng biệt. Mỗi ngôn ngữ đều có vị trí và hướng đi riêng trong tổng thể kiến trúc chung.
Đây là sự đa bè, trong đó những khác biệt không cản trở tính toàn vẹn mà chính là tạo nên nó.
Liệu có thể nghe Dolby Atmos bằng tai nghe không?
Âm thanh trọn vẹn của hệ thống 7.1.4 chỉ được thể hiện đầy đủ trong một phòng thu được trang bị đặc biệt, phòng chiếu phim hoặc không gian tại gia với hệ thống âm học phù hợp.
Tuy nhiên, album cũng sẽ có mặt trên Dolby Atmos và Spatial Audio dành cho các thiết bị di động và tai nghe tương thích. Bản phát hành kỹ thuật số sẽ bao gồm các tệp âm thanh MP4 có thể phát qua thiết bị hỗ trợ âm thanh không gian.
Tất nhiên, tai nghe không biến thành mười hai loa vật lý. Chúng tạo nên một không gian âm thanh ảo nhờ xử lý kỹ thuật số. Vì vậy, trải nghiệm sẽ phụ thuộc vào thiết bị, phần mềm và cảm nhận riêng của người nghe.
Những buổi nghe thử công khai đầu tiên sẽ diễn ra:
- 26 tháng Mười — tại Luân Đôn;
- 27 tháng Mười — tại Berlin;
- 28 tháng Mười — tại München;
- 6 tháng Mười một — tại Rottweil.
Còn 22 tháng Một 2027 năm tại Bochum sẽ bắt đầu chuỗi buổi biểu diễn trong các cung thiên văn. Sau đó dự án sẽ lên đường tới Münster, Hamburg, Luzern, Stuttgart, Berlin, Praha và Jena. Trong phiên bản dành cho cung thiên văn, âm thanh không gian sẽ kết hợp với những hình ảnh của nghệ sĩ Hungary László Zsolt Bordos được chiếu lên mái vòm. Independent Record Label
Khi người nghe trở thành một phần của tác phẩm
Sân khấu hòa nhạc thông thường vạch ra một ranh giới rõ rệt: người biểu diễn ở đây, người nghe ở kia.
Âm nhạc đắm chìm khiến ranh giới ấy trở nên mờ nhạt hơn. Biến cố âm thanh có thể xuất hiện không chỉ ở phía trước, mà còn bên cạnh, phía sau hoặc trên đầu. Con người không còn nhìn tác phẩm từ một điểm duy nhất — họ ở bên trong chuyển động của nó.
Tuy nhiên, điều đó không có nghĩa là công nghệ tự động tạo ra thứ âm nhạc sâu sắc hơn. Định dạng không gian chỉ có thể khuếch đại ý đồ nghệ thuật khi hướng đi của âm thanh trở thành một phần của chính bản thân tác phẩm, chứ không phải một hiệu ứng bên ngoài.
Trong Fountain Immersive không gian đã được hình dung như một tham số âm nhạc ngay từ đầu. Nó không tô điểm cho những bài hát đã hoàn thiện — nó tham gia vào quá trình chúng ra đời.
Biến cố này đã thêm gì vào âm thanh của hành tinh?
Nước của đài phun dường như là vô số giọt riêng lẻ, nhưng mỗi giọt vẫn là sự tiếp nối của một nguồn duy nhất.
Âm nhạc cũng vậy, có thể được khai mở bằng giọng hát, dàn hợp xướng, dây đàn, điện tử và chuyển động trong không gian — không tách ra thành những thực thể riêng biệt, mà thể hiện những khía cạnh khác nhau của cùng một xung lực.
Và con người ở đây không đứng tách khỏi âm thanh. Trong khoảnh khắc lắng nghe, âm thanh đi qua cơ thể họ, gặp gỡ ký ức và cảm xúc của họ, và nhờ đó có được trải nghiệm chưa từng tồn tại trước cuộc gặp gỡ ấy.
Có lẽ âm thanh đắm chìm nhắc nhở chúng ta rằng âm nhạc vốn luôn là như thế: không phải một khách thể đặt trước con người, mà là một chuyển động sống, trong đó không gian, rung động và ý thức nhận ra mình là một chỉnh thể.
