Hoy en nuestra sección suena el propio planeta, con la voz del micelio.
La música no se eleva desde un escenario ni nace bajo los dedos del intérprete. Sus primeros impulsos surgen bajo nuestros pies, en la finísima red viva que recorre el espacio entre las raíces de los árboles, las piedras y las hojas caídas.
Esta música es imposible de oír con el oído humano. Pero sí se pueden captar las oscilaciones eléctricas del micelio, convertirlas en sonido y, de pronto, encontrarse dentro de la partitura que el bosque está creando en este mismo instante.
El músico, compositor y artista sonoro británico Jason Singh se adentró en los bosques de Devon no para obligar a la naturaleza a tocar. Llegó como un partícipe atento, con instrumentos, el oído abierto y la disposición a encontrarse con una sonoridad que aún no ha adquirido una forma familiar para el ser humano.
Así nació la obra The Intelligence Below — «La inteligencia que hay debajo»: una instalación sonora creada en interacción con el micelio vivo.
Y hoy el planeta nos invita a escuchar lo que siempre ha sonado a nuestro lado; sencillamente, antes nuestro oído aún no estaba sintonizado con esa frecuencia.
Al bosque: no en busca del sonido, sino del encuentro
Para crear la obra, Singh pasó muchas horas en los bosques de Fingle y Yarner en el suroeste de Inglaterra.
El músico conectó al micelio sensores bioeléctricos que registran los cambios de tensión eléctrica. Después, los valores obtenidos se transformaban en parámetros del sonido: la altura del tono, el ritmo, la duración y el timbre.
Conviene aclarar que los hongos no ejecutan una melodía en el sentido humano, y que los aparatos no «traducen el lenguaje de los hongos» de forma literal. Se trata de sonificación — un método artístico y de investigación en el que los datos medidos se vuelven audibles.
La dirección del movimiento musical la marca el sistema vivo, pero la forma de sonorizarlo la elige el ser humano. Por eso no estamos ante una composición autónoma del hongo ni ante una obra de autor al uso. Es un encuentro entre dos maneras de estar en el mundo: el proceso biológico y la percepción humana.
El impulso eléctrico se convierte en nota. El cambio de tensión, en el movimiento de la melodía. Lo invisible recibe la posibilidad de manifestarse en un rango accesible para nosotros.
El propio Singh describe esta obra como un intento de sintonizar con otros seres vivos y de sentir la conexión con ellos.
Música que nadie compuso en solitario
Lo más hermoso de The Intelligence Below es la imposibilidad de nombrar a un único autor.
El micelio crea una dinámica eléctrica. Los sensores captan sus cambios. El sistema de software traduce los datos en sonido. El músico elige los parámetros de la traducción y conforma el espacio de la obra. El bosque aporta su propia acústica, el movimiento del aire, la humedad y la casualidad de cada instante. Y quien escucha reúne todo lo oído en una vivencia personal.
La obra no surge dentro de un solo participante, sino entre ellos.
No es un intento de obligar a la naturaleza a tocar según las reglas humanas. Más bien, una invitación a aflojar temporalmente el control habitual y a escuchar lo que puede nacer en la participación compartida.
El micelio no se convierte en un instrumento musical. Sigue siendo un sistema vivo cuyos procesos el ser humano aprende a percibir de una manera nueva.
Laberintos vivos
La instalación forma parte de la exposición Living Labyrinths: Art and Fungi — «Laberintos vivos: arte y hongos», que se inaugura el 3 de octubre de 2026 en el Royal Albert Memorial Museum & Art Gallery de Exeter y se prolongará hasta el 21 de febrero de 2027. La preparación del proyecto llevó unos cinco años.
La exposición reúne arte contemporáneo, historia y micología, y muestra los hongos no solo como organismos del bosque, sino también como participantes de relaciones complejas de las que depende la vida de ecosistemas enteros.
Junto a la obra de Singh se exponen acuarelas de hongos de Beatrix Potter. Mucho antes de que aparecieran sus famosos personajes de cuento, ella estudiaba los hongos con atención y creaba precisas ilustraciones botánicas; sin embargo, su contribución a la micología permaneció durante mucho tiempo subestimada en vida.
La artista Jo Pearl se remontó a la historia del Potteromyces asteroxylicola — un hongo fósil que recibió el nombre de Potter en el año 2023.
Y Gemma Anderson-Tempini, en colaboración con investigadores de micología médica de la Universidad de Exeter, creó la obra Myco-Mother. La artista representó su propio micobioma — la comunidad de hongos que viven dentro del cuerpo humano — utilizando pinturas hechas con tierra local y arenisca roja.
Así, la exposición va cambiando poco a poco la dirección de la mirada: del micelio bajo nuestros pies a los hongos dentro de nosotros.
¿Qué ha aportado este acontecimiento al sonido del planeta?
Estamos acostumbrados a considerar música lo que crea el ser humano: la voz, la cuerda, la tecla, el ritmo de las manos. Pero The Intelligence Below propone ampliar el propio momento del nacimiento de la obra.
El mundo que nos rodea está lleno de procesos que no tienen que parecerse a los nuestros para poseer un valor propio. El árbol, el micelio, el ser humano, el aparato y el espacio forestal no existen aquí por separado: cada uno conserva su naturaleza y, al mismo tiempo, participa en la aparición de una nueva experiencia.
Precisamente por eso no oímos una simple traducción de impulsos eléctricos. Oímos el resultado de un encuentro.
La vida ya está llena de movimiento, de intercambio y de vibración. El ser humano no le añade magia: dirige la atención hacia donde esta siempre estuvo presente.
Y entonces, de la red invisible surge una música que no tiene un único autor. Existe solo un espacio vivo de co-creación, donde cada forma suena a su manera, y la participación cordial une esas voces en una sinfonía que se despliega infinitamente.
El mundo no empieza a sonar en el momento en que conectamos los sensores.
En ese momento, por fin, nos unimos a su sonido.
