পায়ের নিচে সুরলিপি: ডেভনের বনে শব্দ করছে মাইসেলিয়াম

আজ আমাদের বিভাগে শব্দ করছে স্বয়ং গ্রহটি — মাইসেলিয়ামের কণ্ঠে।

সংগীত মঞ্চ থেকে উঠে আসে না, শিল্পীর আঙুলের নিচে জন্মায় না। তার প্রথম স্পন্দন জাগে আমাদের পায়ের নিচে — গাছের শিকড়, পাথর আর ঝরে পড়া পাতার মধ্য দিয়ে বিস্তৃত অতি সূক্ষ্ম জীবন্ত জালে।

এই সংগীত মানুষের কানে শোনা অসম্ভব। কিন্তু মাইসেলিয়ামের বৈদ্যুতিক কম্পন ধরা যায়, তা শব্দে রূপান্তর করা যায় — আর অপ্রত্যাশিতভাবে নিজেকে খুঁজে পাওয়া যায় সেই সুরলিপির ভেতরে, যা বন এই মুহূর্তেই রচনা করছে।

ব্রিটিশ সংগীতশিল্পী, সুরকার ও সাউন্ড-শিল্পী জেসন সিং ডেভনের বনে গিয়েছিলেন প্রকৃতিকে বাজাতে বাধ্য করতে নয়। তিনি গিয়েছিলেন এক মনোযোগী সহযোগীর মতো — যন্ত্রপাতি, খোলা শ্রবণ আর এমন এক ধ্বনির সঙ্গে দেখা করার প্রস্তুতি নিয়ে, যা এখনও মানুষের চেনা রূপ পায়নি।

এভাবেই জন্ম নিল কাজটি — The Intelligence Below — «পৃষ্ঠের নিচের বুদ্ধি»: জীবন্ত মাইসেলিয়ামের সঙ্গে মিথস্ক্রিয়ায় সৃষ্ট শব্দ-স্থাপনা।

আর আজ গ্রহটি আমাদের আমন্ত্রণ জানাচ্ছে সেই ধ্বনি শুনতে, যা সব সময়ই পাশে বেজে চলেছে — কেবল আগে আমাদের শ্রবণ এই কম্পাঙ্কে সুর বাঁধা ছিল না।

বনে — শব্দের খোঁজে নয়, দেখা করার খোঁজে

এই কাজটি তৈরি করতে সিং অনেক ঘণ্টা কাটিয়েছেন বনে — ফিঙ্গল এবং ইয়ার্নার দক্ষিণ-পশ্চিম ইংল্যান্ডে।

সংগীতশিল্পী মাইসেলিয়ামের সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন জৈব-বৈদ্যুতিক সেন্সর, যা বৈদ্যুতিক ভোল্টেজের পরিবর্তন নথিভুক্ত করে। এরপর প্রাপ্ত মানগুলো শব্দের পরামিতিতে রূপান্তরিত হতো: স্বরের উচ্চতা, ছন্দ, স্থায়িত্ব ও টিমব্রে।

স্পষ্ট করা জরুরি: ছত্রাক মানুষের বোঝাপড়ায় কোনো সুর পরিবেশন করে না, আর যন্ত্রগুলো আক্ষরিক অর্থে «ছত্রাকের ভাষা অনুবাদ» করে না। এটি সনিফিকেশন — শিল্প ও গবেষণার এমন এক পদ্ধতি, যেখানে পরিমাপ করা উপাত্ত শ্রবণযোগ্য হয়ে ওঠে।

সংগীতের গতির দিক নির্ধারণ করে জীবন্ত ব্যবস্থা, কিন্তু তা ধ্বনিত করার উপায় বেছে নেয় মানুষ। তাই আমাদের সামনে ছত্রাকের স্বাধীন সৃষ্টিকর্ম নয়, সাধারণ মৌলিক রচনাও নয়। এটি বিশ্বে উপস্থিত থাকার দুই পদ্ধতির সাক্ষাৎ — জৈবিক প্রক্রিয়া ও মানুষের উপলব্ধি।

বৈদ্যুতিক স্পন্দন হয়ে ওঠে স্বর। ভোল্টেজের পরিবর্তন হয়ে ওঠে সুরের চলন। অদৃশ্য বস্তু আমাদের আয়ত্তের পরিসরে প্রকাশ পাওয়ার সুযোগ পায়।

সিং নিজেই এই কাজটিকে অন্য জীবজগতের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলার এবং তাদের সঙ্গে সংযোগ অনুভব করার প্রচেষ্টা হিসেবে বর্ণনা করেছেন।

যে সংগীত কেউ একা রচনা করেনি

সবচেয়ে সুন্দর দিকটি হলো The Intelligence Below — একজন রচয়িতার নাম বলা অসম্ভব।

ছত্রাকজাল তৈরি করে বৈদ্যুতিক গতিশীলতা। সেন্সর তার পরিবর্তন ধরে নেয়। সফটওয়্যার ব্যবস্থা উপাত্তকে শব্দে রূপান্তরিত করে। সংগীতশিল্পী রূপান্তরের পরামিতি বেছে নেন এবং কাজের পরিসর গড়ে তোলেন। বন যোগ করে নিজস্ব ধ্বনিবিদ্যা, বাতাসের চলন, আর্দ্রতা এবং প্রতিটি মুহূর্তের অনিশ্চয়তা। আর শ্রোতা শোনা সবকিছুকে ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতায় সংযুক্ত করে।

কাজটি কোনো একক অংশগ্রহণকারীর ভেতরে জন্মায় না, বরং তাদের মাঝে.

এটি প্রকৃতিকে মানুষের নিয়মে বাজতে বাধ্য করার প্রচেষ্টা নয়। বরং আমন্ত্রণ — কিছু সময়ের জন্য অভ্যস্ত নিয়ন্ত্রণ শিথিল করে শোনার, সহভাগিতায় কী জন্মাতে পারে।

ছত্রাকজাল সংগীতযন্ত্র হয়ে ওঠে না। এটি থাকে জীবন্ত ব্যবস্থা হিসেবে, যার প্রক্রিয়াগুলো মানুষ নতুন উপায়ে উপলব্ধি করতে শেখে।

জীবন্ত গোলকধাঁধা

স্থাপনাটি অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল প্রদর্শনীতে Living Labyrinths: Art and Fungi — «জীবন্ত গোলকধাঁধা: শিল্প ও ছত্রাক», যা শুরু হচ্ছে 3 অক্টোবর 2026 সালে এক্সেটারের Royal Albert Memorial Museum & Art Gallery-তে এবং চলবে 21 ফেব্রুয়ারি 2027 সাল পর্যন্তপ্রকল্পটির প্রস্তুতি নিতে প্রায় পাঁচ বছর লেগেছিল।

প্রদর্শনীটি সমসাময়িক শিল্প, ইতিহাস ও মাইকোলজিকে যুক্ত করে, ছত্রাককে কেবল বনের জীব হিসেবে নয়, বরং জটিল সম্পর্কের অংশীদার হিসেবেও দেখায়, যার উপর নির্ভর করে সমগ্র বাস্তুতন্ত্রের জীবন।

সিংয়ের কাজের পাশে রয়েছে ছত্রাকের জলরঙের চিত্র বিয়াট্রিক্স পটার। তাঁর বিখ্যাত রূপকথার চরিত্রগুলোর আবির্ভাবের অনেক আগেই তিনি মনোযোগ দিয়ে ছত্রাক নিয়ে গবেষণা করেছিলেন এবং নিখুঁত উদ্ভিদ-সংক্রান্ত চিত্র তৈরি করেছিলেন, তবে মাইকোলজিতে তাঁর অবদান জীবদ্দশায় দীর্ঘকাল অবমূল্যায়িতই রয়ে গিয়েছিল।

শিল্পী জো পার্ল ইতিহাসের দিকে ফিরে তাকালেন Potteromyces asteroxylicola — একটি জীবাশ্ম ছত্রাক, যা 2023 সালে পটারের নামে নামকরণ করা হয়।

আর জেমা অ্যান্ডারসন-টেম্পিনি, এক্সেটার বিশ্ববিদ্যালয়ের চিকিৎসা-মাইকোলজি গবেষকদের সঙ্গে সহযোগিতা করে যে কাজটি তৈরি করেছেন, তা হলো Myco-Mother। শিল্পী স্থানীয় মাটি ও লাল বেলেপাথর থেকে তৈরি রং ব্যবহার করে নিজের মাইকোবায়োম — মানুষের শরীরের ভেতরে বসবাসকারী ছত্রাকের সমাজ — চিত্রিত করেছেন।

এভাবে প্রদর্শনীটি ধীরে ধীরে দৃষ্টির দিক বদলে দেয়: পায়ের নিচের ছত্রাকজাল থেকে আমাদের ভেতরের ছত্রাকের দিকে।

এই ঘটনা গ্রহের ধ্বনিতে কী যোগ করল?

আমরা অভ্যস্ত সংগীত বলতে মানুষের সৃষ্টিকে বোঝাতে: কণ্ঠ, তার, কী, হাতের তাল। কিন্তু The Intelligence Below প্রস্তাব করে সৃষ্টিকর্মের জন্মের মুহূর্তটিকেই বিস্তৃত করার।

চারপাশের জগৎ এমন সব প্রক্রিয়ায় ভরা, যাদের নিজস্ব মূল্য থাকার জন্য আমাদের মতো হওয়ার প্রয়োজন নেই। গাছ, ছত্রাকজাল, মানুষ, যন্ত্র এবং বনের পরিসর এখানে আলাদা করে থাকে না: প্রত্যেকেই নিজের স্বভাব রক্ষা করে এবং একই সঙ্গে নতুন অভিজ্ঞতার উদ্ভবে অংশ নেয়।

ঠিক সেই কারণেই আমরা কেবল বৈদ্যুতিক স্পন্দনের অনুবাদ শুনি না। আমরা শুনি সাক্ষাতের ফল।

জীবন ইতিমধ্যেই গতি, বিনিময় ও কম্পনে ভরা। মানুষ তাতে জাদু যোগ করে না — সে মনোযোগ সেদিকে পরিচালিত করে, যেখানে তা সর্বদা উপস্থিত ছিল।

আর তখন অদৃশ্য জাল থেকে জন্ম নেয় এমন সংগীত, যার কোনো একক রচয়িতা নেই। আছে কেবল সহ-সৃষ্টির এক জীবন্ত পরিসর, যেখানে প্রতিটি রূপ নিজস্ব সুরে বেজে ওঠে, আর হৃদয়ের অংশগ্রহণ সেই কণ্ঠগুলোকে জুড়ে দেয় এক অসীমভাবে বিস্তৃত সিম্ফনিতে।

আমরা সেন্সর যুক্ত করার মুহূর্তে জগৎ বেজে উঠতে শুরু করে না।
সেই মুহূর্তে আমরা অবশেষে তার ধ্বনিতে যোগ দিই।