Hoje, na nossa rubrica, soa o próprio planeta — com a voz do micélio.
A música não se ergue de um palco nem nasce sob os dedos do intérprete. Seus primeiros impulsos surgem sob os nossos pés — na finíssima rede viva que atravessa as raízes das árvores, as pedras e as folhas caídas.
Essa música é impossível de ouvir com o ouvido humano. Mas é possível captar as oscilações elétricas do micélio, convertê-las em som — e, de repente, encontrar-se dentro da partitura que a floresta cria neste exato momento.
O músico, compositor e artista sonoro britânico Jason Singh partiu para as florestas de Devon não para obrigar a natureza a tocar. Ele veio como um atento coparticipante — com aparelhos, escuta aberta e a disposição de encontrar-se com uma sonoridade que ainda não adquiriu a forma habitual para o ser humano.
Assim surgiu a obra The Intelligence Below — «A inteligência sob a superfície»: uma instalação sonora criada em interação com o micélio vivo.
E hoje o planeta nos convida a ouvir o que sempre soou ao nosso lado — só que antes a nossa audição ainda não estava sintonizada nessa frequência.
À floresta — não em busca de som, mas de um encontro
Para criar a obra, Singh passou muitas horas nas florestas de Fingle e Yarner no sudoeste da Inglaterra.
O músico conectou ao micélio sensores bioelétricos que registram as variações da tensão elétrica. Em seguida, os valores obtidos eram convertidos em parâmetros do som: altura do tom, ritmo, duração e timbre.
É importante esclarecer: os fungos não executam uma melodia no sentido humano, e os aparelhos não «traduzem a linguagem dos fungos» literalmente. Trata-se de sonificação — um método artístico e de investigação em que os dados medidos se tornam audíveis.
A direção do movimento musical é determinada pelo sistema vivo, mas o modo de o sonorizar é escolhido pelo ser humano. Por isso, não temos diante de nós nem uma composição autónoma do fungo nem uma obra de autor convencional. É o encontro de dois modos de presença no mundo — o processo biológico e a perceção humana.
O impulso elétrico torna-se nota. A variação da tensão, movimento da melodia. O invisível ganha a possibilidade de se manifestar no intervalo que nos é acessível.
O próprio Singh descreve este trabalho como uma tentativa de sintonizar com outros seres vivos e sentir a ligação com eles.
Música que ninguém compôs sozinho
O mais belo em The Intelligence Below — é a impossibilidade de nomear um único autor.
O micélio cria a dinâmica elétrica. Os sensores captam as suas variações. O sistema de software converte os dados em som. O músico escolhe os parâmetros da conversão e forma o espaço da obra. A floresta acrescenta a sua própria acústica, o movimento do ar, a humidade e o acaso de cada instante. E o ouvinte reúne tudo o que ouviu numa experiência pessoal.
A obra não surge dentro de um único participante, mas entre eles.
Não é uma tentativa de obrigar a natureza a tocar segundo as regras humanas. É antes um convite a afrouxar temporariamente o controlo habitual e a ouvir o que pode nascer da coparticipação.
O micélio não se torna um instrumento musical. Permanece um sistema vivo, cujos processos o ser humano aprende a perceber de um modo novo.
Labirintos vivos
A instalação integrou a exposição Living Labyrinths: Art and Fungi — «Labirintos vivos: arte e fungos», que abre 3 de outubro de 2026 no Royal Albert Memorial Museum & Art Gallery, em Exeter, e se prolonga até 21 de fevereiro de 2027A preparação do projeto levou cerca de cinco anos.
A exposição reúne arte contemporânea, história e micologia, mostrando os fungos não apenas como organismos da floresta, mas também como participantes de relações complexas das quais depende a vida de ecossistemas inteiros.
Ao lado da obra de Singh estão expostas aguarelas de fungos de Beatrix Potter. Muito antes do aparecimento das suas famosas personagens de contos de fadas, ela estudava atentamente os fungos e criava representações botânicas precisas, mas o seu contributo para a micologia permaneceu durante muito tempo subestimado em vida.
A artista Jo Pearl voltou-se para a história do Potteromyces asteroxylicola — um fungo fóssil que recebeu o nome de Potter no ano de 2023.
E Gemma Anderson-Tempini, em colaboração com investigadores de micologia médica da Universidade de Exeter, criou a obra Myco-Mother. A artista representou o seu próprio micobioma — a comunidade de fungos que vive dentro do corpo humano —, utilizando tintas feitas de terra local e de arenito vermelho.
Assim, a exposição vai mudando gradualmente a direção do olhar: do micélio debaixo dos nossos pés — para os fungos dentro de nós.
O que acrescentou este acontecimento ao som do planeta?
Estamos habituados a considerar música aquilo que o ser humano cria: a voz, a corda, a tecla, o ritmo das mãos. Mas The Intelligence Below propõe ampliar o próprio momento do nascimento da obra.
O mundo ao nosso redor está repleto de processos que não precisam de se assemelhar aos nossos para possuírem valor próprio. A árvore, o micélio, o ser humano, o aparelho e o espaço da floresta não existem aqui separadamente: cada um conserva a sua natureza e, ao mesmo tempo, participa no surgimento de uma nova experiência.
É precisamente por isso que não ouvimos apenas uma tradução de impulsos elétricos. Ouvimos o resultado de um encontro.
A vida já está cheia de movimento, de troca e de vibração. O ser humano não lhe acrescenta magia — ele dirige a atenção para onde ela sempre esteve presente.
E então, da rede invisível, surge uma música que não tem um único autor. Existe apenas um espaço vivo de co-criação, onde cada forma soa à sua maneira, e a participação cordial une essas vozes numa única sinfonia que se desenrola infinitamente.
O mundo não começa a soar no momento em que ligamos os sensores.
Nesse momento, é que finalmente nos juntamos ao seu som.
