Aujourd'hui, dans notre rubrique, c'est la planète elle-même qui résonne — par la voix du mycélium.
La musique ne s'élève pas d'une scène et ne naît pas sous les doigts d'un interprète. Ses premières impulsions surgissent sous nos pieds — dans le réseau vivant d'une extrême finesse qui court entre les racines des arbres, les pierres et les feuilles mortes.
Cette musique, l'oreille humaine ne peut pas l'entendre. Mais on peut capter les oscillations électriques du mycélium, les convertir en son — et se retrouver soudain à l'intérieur de la partition que la forêt compose en cet instant même.
Le musicien, compositeur et artiste sonore britannique Jason Singh s'est rendu dans les forêts du Devon non pas pour obliger la nature à jouer. Il est venu en participant attentif — avec des instruments, une écoute ouverte et la disposition à rencontrer une sonorité qui n'a pas encore revêtu la forme à laquelle l'homme est habitué.
C'est ainsi qu'est née l'œuvre The Intelligence Below — « L'intelligence sous la surface » : une installation sonore créée en interaction avec un mycélium vivant.
Et aujourd'hui, la planète nous invite à entendre ce qui a toujours résonné tout près — simplement, auparavant, notre ouïe n'était pas encore accordée à cette fréquence.
En forêt — non pas pour le son, mais pour la rencontre
Pour créer cette œuvre, Singh a passé de nombreuses heures dans les forêts de Fingle et de Yarner dans le sud-ouest de l'Angleterre.
Le musicien a relié au mycélium des capteurs bioélectriques qui enregistrent les variations de tension électrique. Les valeurs obtenues étaient ensuite converties en paramètres sonores : hauteur du ton, rythme, durée et timbre.
Il importe de préciser : les champignons n'exécutent pas une mélodie au sens humain du terme, et les appareils ne « traduisent » pas littéralement « la langue des champignons ». C'est une sonification — une méthode artistique et de recherche dans laquelle les données mesurées deviennent audibles.
C'est la direction du mouvement musical qui est donnée par le système vivant, mais le mode de sa sonorisation est choisi par l'homme. Nous n'avons donc pas affaire à une composition autonome du champignon ni à une œuvre d'auteur ordinaire. C'est la rencontre de deux manières d'être au monde — un processus biologique et une perception humaine.
L'impulsion électrique devient une note. La variation de tension — un mouvement de la mélodie. L'invisible a la possibilité de se manifester dans une gamme qui nous est accessible.
Singh lui-même décrit cette œuvre comme une tentative de s'accorder à d'autres êtres vivants et de ressentir un lien avec eux.
Une musique que personne n'a composée seul
Le plus beau dans The Intelligence Below — c'est l'impossibilité de nommer un seul auteur.
Le mycélium crée une dynamique électrique. Les capteurs en saisissent les variations. Le système logiciel traduit les données en son. Le musicien choisit les paramètres de la traduction et façonne l'espace de l'œuvre. La forêt ajoute son acoustique propre, le mouvement de l'air, l'humidité et le hasard de chaque instant. Et l'auditeur réunit tout ce qu'il a entendu en une expérience personnelle.
L'œuvre naît non pas à l'intérieur d'un seul participant, mais entre eux.
Ce n'est pas une tentative de forcer la nature à jouer selon les règles humaines. Plutôt une invitation à relâcher temporairement le contrôle habituel et à entendre ce qui peut naître dans la participation commune.
Le mycélium ne devient pas un instrument de musique. Il reste un système vivant, dont l'homme apprend à percevoir les processus d'une manière nouvelle.
Des labyrinthes vivants
L'installation a été intégrée à l'exposition Living Labyrinths: Art and Fungi — « Labyrinthes vivants : art et champignons », qui ouvre le 3 octobre 2026 au Royal Albert Memorial Museum & Art Gallery à Exeter et se poursuivra jusqu'au 21 février 2027La préparation du projet a pris environ cinq ans.
L'exposition réunit art contemporain, histoire et mycologie, montrant les champignons non seulement comme des organismes forestiers, mais aussi comme des acteurs de relations complexes dont dépend la vie d'écosystèmes entiers.
À côté de l'œuvre de Singh sont présentées des aquarelles de champignons de Beatrix Potter. Bien avant l'apparition de ses célèbres personnages de contes, elle étudiait attentivement les champignons et créait des représentations botaniques précises, mais sa contribution à la mycologie resta longtemps sous-estimée de son vivant.
L'artiste Jo Pearl s'est tournée vers l'histoire de Potteromyces asteroxylicola — un champignon fossile qui a reçu le nom de Potter en 2023.
Et Gemma Anderson-Tempini, en collaboration avec des chercheurs en mycologie médicale de l'Université d'Exeter, a créé l'œuvre Myco-Mother. L'artiste a représenté son propre mycobiome — la communauté de champignons vivant à l'intérieur du corps humain — en utilisant des pigments tirés de la terre locale et du grès rouge.
Ainsi, l'exposition change peu à peu la direction du regard : du mycélium sous nos pieds — aux champignons en nous.
Qu'a apporté cet événement à la sonorité de la planète ?
Nous avons l'habitude de considérer comme musique ce que crée l'être humain : la voix, la corde, la touche, le rythme des mains. Mais The Intelligence Below propose d'élargir le moment même de la naissance de l'œuvre.
Le monde qui nous entoure est rempli de processus qui n'ont pas besoin de ressembler aux nôtres pour posséder une valeur propre. L'arbre, le mycélium, l'être humain, l'appareil et l'espace forestier n'existent pas ici séparément : chacun conserve sa nature et participe en même temps à l'apparition d'une expérience nouvelle.
C'est précisément pourquoi nous n'entendons pas un simple transfert d'impulsions électriques. Nous entendons le résultat d'une rencontre.
La vie est déjà remplie de mouvement, d'échange et de vibration. L'être humain n'y ajoute pas de magie — il dirige son attention là où elle a toujours été présente.
Et alors, du réseau invisible naît une musique qui n'a pas d'auteur unique. Il n'y a qu'un espace vivant de co-création, où chaque forme résonne à sa manière, et où la participation du cœur relie ces voix en une symphonie qui se déploie à l'infini.
Le monde ne se met pas à résonner au moment où nous branchons les capteurs.
À ce moment-là, nous nous joignons enfin à sa résonance.
