Partitur unter den Füßen: Das Myzel erklang in den Wäldern von Devon

Heute spricht in unserer Rubrik der Planet selbst — mit der Stimme des Myzels.

Die Musik erhebt sich nicht von einer Bühne und entsteht nicht unter den Fingern eines Interpreten. Ihre ersten Impulse entstehen unter unseren Füßen — in einem feinsten lebendigen Netz, das zwischen Baumwurzeln, Steinen und gefallenem Laub verläuft.

Diese Musik kann man mit menschlichen Ohren nicht hören. Doch man kann die elektrischen Schwingungen des Myzels auffangen, sie in Klang übersetzen — und sich unversehens inmitten einer Partitur wiederfinden, die der Wald gerade jetzt erschafft.

Der britische Musiker, Komponist und Klangkünstler Jason Singh begab sich in die Wälder von Devon nicht, um die Natur zum Spielen zu zwingen. Er kam als aufmerksamer Mitwirkender — mit Geräten, offenem Gehör und der Bereitschaft, einem Klang zu begegnen, der noch keine für den Menschen gewohnte Form angenommen hat.

So entstand die Arbeit The Intelligence Below — „Der Verstand unter der Oberfläche“: eine Klanginstallation, geschaffen im Zusammenspiel mit einem lebendigen Myzel.

Und heute lädt uns der Planet ein, das zu hören, was schon immer neben uns erklang — nur war unser Gehör zuvor noch nicht auf diese Frequenz eingestimmt.

In den Wald — nicht des Klangs wegen, sondern der Begegnung wegen

Für die Schaffung des Werkes verbrachte Singh viele Stunden in den Wäldern von Fingle und Yarner im Südwesten Englands.

Der Musiker schloss an das Myzel bioelektrische Sensoren an, die Veränderungen der elektrischen Spannung registrieren. Anschließend wurden die gewonnenen Werte in Klangparameter umgewandelt: Tonhöhe, Rhythmus, Dauer und Klangfarbe.

Wichtig ist die Klarstellung: Die Pilze spielen keine Melodie im menschlichen Sinne, und die Geräte „übersetzen die Sprache der Pilze“ nicht wörtlich. Es handelt sich um Sonifikation — eine künstlerische und forschende Methode, bei der gemessene Daten hörbar werden.

Die Richtung der musikalischen Bewegung gibt das lebendige System vor, doch die Art ihrer Vertonung wählt der Mensch. Daher steht vor uns weder eine eigenständige Komposition des Pilzes noch ein gewöhnliches Autorenwerk. Es ist eine Begegnung zweier Arten, in der Welt gegenwärtig zu sein — eines biologischen Prozesses und der menschlichen Wahrnehmung.

Ein elektrischer Impuls wird zur Note. Die Veränderung der Spannung zur Bewegung der Melodie. Das Unsichtbare erhält die Möglichkeit, in dem uns zugänglichen Bereich in Erscheinung zu treten.

Singh selbst beschreibt diese Arbeit als den Versuch, sich auf andere lebendige Wesen einzustimmen und die Verbindung mit ihnen zu spüren.

Musik, die niemand allein komponiert hat

Das Schönste an The Intelligence Below ist die Unmöglichkeit, einen einzigen Autor zu nennen.

Das Myzel erzeugt eine elektrische Dynamik. Die Sensoren erfassen ihre Veränderungen. Das Programmsystem übersetzt die Daten in Klang. Der Musiker wählt die Parameter der Übersetzung und formt den Raum des Werkes. Der Wald fügt seine eigene Akustik hinzu, die Bewegung der Luft, die Feuchtigkeit und die Zufälligkeit jedes Augenblicks. Und der Hörer verbindet alles Gehörte zu einem persönlichen Erleben.

Das Werk entsteht nicht innerhalb eines einzelnen Beteiligten, sondern zwischen ihnen.

Es ist nicht der Versuch, die Natur nach menschlichen Regeln spielen zu lassen. Eher eine Einladung, die gewohnte Kontrolle vorübergehend zu lockern und zu hören, was in der Mitwirkung entstehen kann.

Das Myzel wird nicht zum Musikinstrument. Es bleibt ein lebendiges System, dessen Prozesse der Mensch auf neue Weise wahrzunehmen lernt.

Lebendige Labyrinthe

Die Installation wurde Teil der Ausstellung Living Labyrinths: Art and Fungi — „Lebendige Labyrinthe: Kunst und Pilze“, die 3 Oktober 2026 eröffnet wird im Royal Albert Memorial Museum & Art Gallery in Exeter und bis zum 21 Februar 2027 dauertDie Vorbereitung des Projekts dauerte etwa fünf Jahre.

Die Ausstellung verbindet zeitgenössische Kunst, Geschichte und Mykologie und zeigt Pilze nicht nur als Waldorganismen, sondern auch als Teilnehmer komplexer Beziehungen, von denen das Leben ganzer Ökosysteme abhängt.

Neben dem Werk von Singh werden Pilzaquarelle gezeigt Beatrix Potter. Lange bevor ihre berühmten Märchenfiguren entstanden, untersuchte sie aufmerksam Pilze und schuf genaue botanische Darstellungen, doch ihr Beitrag zur Mykologie blieb zu ihren Lebzeiten lange unterschätzt.

Die Künstlerin Jo Pearl wandte sich der Geschichte Potteromyces asteroxylicola — einem fossilen Pilz, der im Jahr 2023 den Namen Potter erhielt.

Und Gemma Anderson-Tempinischuf in Zusammenarbeit mit Forschern der medizinischen Mykologie der Universität Exeter das Werk Myco-Mother. Die Künstlerin stellte ihr eigenes Mikobiom dar — die Gemeinschaft der Pilze, die im menschlichen Körper leben —, indem sie Farben aus lokaler Erde und rotem Sandstein verwendete.

So verändert die Ausstellung allmählich die Richtung des Blicks: vom Myzel unter unseren Füßen zu den Pilzen in uns.

Was hat dieses Ereignis zum Klang des Planeten hinzugefügt?

Wir sind es gewohnt, das als Musik zu betrachten, was der Mensch erschafft: die Stimme, die Saite, die Taste, den Rhythmus der Hände. Doch The Intelligence Below schlägt vor, den Moment der Entstehung des Werkes selbst zu erweitern.

Die umgebende Welt ist erfüllt von Prozessen, die unseren nicht ähnlich sein müssen, um einen eigenen Wert zu besitzen. Baum, Pilzgeflecht, Mensch, Gerät und Waldraum existieren hier nicht getrennt: Jedes bewahrt seine eigene Natur und ist zugleich am Entstehen einer neuen Erfahrung beteiligt.

Genau deshalb hören wir nicht einfach die Übertragung elektrischer Impulse. Wir hören das Ergebnis einer Begegnung.

Das Leben ist bereits erfüllt von Bewegung, Austausch und Vibration. Der Mensch fügt ihm keine Magie hinzu – er lenkt die Aufmerksamkeit dorthin, wo sie immer schon gegenwärtig war.

Und dann entsteht aus dem unsichtbaren Netz eine Musik, die keinen einzigen Autor hat. Es gibt nur einen lebendigen Raum des Mitschaffens, in dem jede Form auf ihre eigene Weise klingt und die herzliche Teilhabe diese Stimmen zu einer einzigen, sich unendlich entfaltenden Symphonie verbindet.

Die Welt beginnt nicht in dem Moment zu klingen, in dem wir die Sensoren anschließen.
In diesem Moment schließen wir uns endlich ihrem Klang an.