«डिगर» — अलेहांद्रो गोंज़ालेस इन्यारितु की नई ब्लैक कॉमेडी और ड्रामा, जिसमें मुख्य भूमिका में टॉम क्रूज़ हैं। अंतर्राष्ट्रीय वितरण में फ़िल्म ने रिलीज़ होना शुरू किया 30 सितंबर 2026, और अमेरिका में — 2 अक्टूबर.
अवधि — लगभग 2 घंटे 9 मिनट, और सीधे कहें: अंततः हमने केवल अवधि के कारण ही मूल्यांकन थोड़ा कम किया।
कहानी के केंद्र में — डिगर रॉकवेल, एक सनकी टेक्सास के अरबपति और तेल मैग्नेट, जिन्हें लगभग दुनिया का सबसे शक्तिशाली व्यक्ति कहा जाता है।
उनकी कंपनी ग्रीनलैंड में व्यापक पारिस्थितिक आपदा का कारण बनती है। और अब डिगर को सभी को — और, ऐसा लगता है, सबसे पहले स्वयं को — यह साबित करना है कि वह दुनिया का विनाशक नहीं, बल्कि वह व्यक्ति है जो इस दुनिया को बचाने में सक्षम है।
मामले में अमेरिकी राष्ट्रपति हस्तक्षेप करते हैं, जिनकी भूमिका में जॉन गुडमैनहैं, वैज्ञानिक, सैन्यकर्मी, सलाहकार, तेलकर्मी — और प्रकृति को अपनी योजना के अधीन करने की मनुष्य की बिल्कुल पागलपन भरी कोशिश शुरू होती है।
टॉम क्रूज़, जिन्हें पहले पहचानना मुश्किल हो सकता है
क्रूज़ का रूपांतरण एक अलग कहानी है (gaya.one — 1; gaya.one — 2; gaya.one —3; gaya.one —4)
64 वर्षीय अभिनेता को यहाँ लगभग पूरी तरह खोलकर फिर से जोड़ दिया गया है। जटिल प्लास्टिक मेकअप, नकली परतें, बदले हुए चेहरे के भाव, विरल सफ़ेद बाल, मोटापा और गाढ़ी दक्षिणी लहजा।
नतीजा यह है कि कभी-कभी हमारे सामने बिल्कुल भी टॉम क्रूज़ नहीं होते।
और यहीं हम शायद कई समीक्षकों से अलग रास्ते पर चल पड़ेंगे।
हमें क्रूज़ बहुत पसंद आए।
हाँ, उनका डिगर अत्यधिक है।
शोरगुल वाला।
आत्मविश्वास से भरा।
असंभव हद तक विचित्र।
कभी-कभी उन्हें सचमुच शब्दशः «मार डालने» का मन करता है. 😄
और कुछ मिनटों बाद — किसी कारण से उनका साथ देने का मन करने लगता है।
नायक के प्रति इसी बदलते रवैये ने हमें फ़िल्म की सबसे दिलचस्प बातों में से एक लगा।
दुनिया की पहली सेना… ग्लेशियर को हराने की कोशिश करती है
अगर फ़िल्म की शुरुआत को बिना गंभीर स्पॉइलर के बहुत संक्षेप में बताया जाए, तो कुछ ऐसा बनेगा:
दुनिया की पहली सेना प्रकृति से लड़ने की कोशिश करती है। यानी ग्लेशियर से।
और यह एक विचार ही जो हो रहा है उसकी बेतुकीपन का स्तर खूबसूरती से समझा देता है।
यहाँ सैन्य बैठकें समय-समय पर लगभग तमाशे में बदल जाती हैं। पैसे, सेनाओं, कंपनियों और सूचना को चलाने के आदी लोग अचानक ऐसे प्रतिद्वंद्वी से टकराते हैं, जिसे बिल्कुल परवाह नहीं कि यहाँ कौन राष्ट्रपति है, अरबपति है या जनरल।
प्रकृति वार्ता में भाग नहीं लेती।
और यहीं कई संवाद वाकई मज़ेदार हैं।
ख़ास तौर पर वे क्षण बहुत अच्छे काम करते हैं, जब पात्र समकालीन राजनीति के जाने-पहचाने ढाँचों की बहुत ज़्यादा याद दिलाने लगते हैं: बोलने का ढंग, सूचना की कार्यसूची को नियंत्रित करने की चाह, यह विश्वास कि किसी भी समस्या को ऊँची आवाज़ में दिए गए बयान या सुंदर कहानी से हल किया जा सकता है।
लेकिन «डिगर» बिल्कुल वह फ़िल्म नहीं है जो शुरू में लगती है
और यहीं सबसे दिलचस्प बात शुरू होती है।
पहले लगभग चालीस मिनट तक यह तय किया जा सकता है कि हमारे सामने बस एक बहुत महँगी, बहुत शोरगुल वाली और बहुत काली राजनीतिक-पर्यावरणीय व्यंग्य-रचना है।
और फिर फ़िल्म बदलने लगती है।
और मध्य के नज़दीक यह स्पष्ट होने लगता है कि इन्यारितु की दिलचस्पी अब केवल जलवायु, तेल कंपनियों और सत्ता में नहीं है।
वह बिल्कुल अलग सवाल पूछने लगता है।
अपनी ही भूमिकाओं के भीतर हम कौन हैं?
मनुष्य कहाँ समाप्त होता है और वह छवि कहाँ से शुरू होती है जो वह दूसरों के सामने निभाता है?
क्या जीवन भर अपने बारे में एक कहानी को चलाया जा सकता है — और एक दिन यह समझ लेना कि अब तुम्हें ख़ुद ही नहीं पता कि तुम कौन हो?
क्या कला से वास्तविकता को बदला जा सकता है?
और वैसे भी: अगर हम सब लगातार कोई न कोई भूमिका निभाते रहते हैं — व्यवसायी, राष्ट्रपति, माता-पिता, उद्धारक, खलनायक, अभिनेता, — तो जब मंच का पर्दा हटा दिया जाता है तो कौन बचता है?
यहीं फ़िल्म में वही सृष्टिकर्ता-संबंधी अंतर्निहित अर्थआ जाता है, जो हमें ख़ास तौर पर पसंद आया।
अनुभव की दृष्टि से यह कहीं-कहीं हमारे कल के विश्लेषण से मेल खाता है «टोनी», जहाँ केंद्रीय प्रश्न भी वही बन जाता था:
«मैं कौन हूँ?»
और दिलचस्प बात यह है कि «डिगर» में यह प्रश्न शुरू में बिल्कुल दिखाई ही नहीं देता।
वह धीरे-धीरे प्रकट होता है।
जैसे फ़िल्म पहले जान-बूझकर दर्शक को बाहरी आवरण देखने पर मजबूर करती है — पैसा, सत्ता, मेकअप, ऊँची आवाज़ में दिए गए भाषण, तबाही, — और फिर एक-एक करके पर्दे हटाने लगती है।
हम इस बारे में और विस्तार से नहीं बताएँगे, क्योंकि ठीक यहीं फ़िल्म के एक मुख्य प्रभाव को बिगाड़ना आसान है।
समीक्षाएँ — लगभग आदर्श विभाजन
और यह भी दिलचस्प है।
«डिगर» की समीक्षाएँ बहुत विरोधाभासी निकलीं।
कुछ आलोचक फ़िल्म को अव्यवस्थित, बहुत शोरगुल वाली, आत्ममुग्ध और अतिभारित कहते हैं।
दूसरे इसे साहसी, दृश्य-रूप से आविष्कारशील और साधारण बड़े हॉलीवुड सिनेमा से कहीं अधिक दिलचस्प मानते हैं।
दर्शक भी बँट गए।
CinemaScore पर फ़िल्म को मिला C+, जो हाल के वर्षों में क्रूज़ के करियर के सबसे निचले स्कोर में से एक बन गया।
लेकिन यहीं हम उन लोगों के अधिक नज़दीक निकले, जिन्हें फ़िल्म पसंद आई।
शायद समस्या अपेक्षाओं में है।
अगर कोई «डिगर» देखने इस आशा से आए कि वह परिचित अर्थ में नया टॉम क्रूज़ देखेगा — करिश्माई नायक, जो ख़ूबसूरत ढंग से दुनिया बचाता है, — तो उसे बहुत आश्चर्य हो सकता है।
क्योंकि यहाँ हमारे सामने बिल्कुल अलग क्रूज़ है।
और, हमारी राय में, अभिनय की दृष्टि से वह शानदार है.
बस फ़िल्म स्वयं को तुरंत नहीं खोलती।
फ़िल्म को थोड़ा झेलना पड़ता है
शुरुआती दृश्य जान-बूझकर अतिरंजित हैं।
कोई चिल्लाता है।
कोई अविश्वसनीय भाषण देता है।
कोई प्रकृति पर हुकूमत करने की कोशिश करता है।
काले हास्य की मात्रा वाकई बहुत है, और कहीं-कहीं वह इतना काला है कि हमें भी थोड़ा ज़्यादा ही लगा।
लेकिन देखते-देखते लगभग बीच में एक दिलचस्प बात होती है:
फ़िल्म आख़िरकार एक पूरे में ढलने लगती है।
तुम समझने लगते हो कि कुछ अजीब बातें क्यों थीं।
पात्र इतने बढ़ा-चढ़ाकर क्यों दिखते हैं।
कुछ दृश्य लगभग नाटकीय क्यों हैं।
और निर्देशक रूप के साथ इतनी सक्रियता से क्यों खेलता है।
और हमें तो ख़ास तौर पर रूप ही बहुत पसंद आया
यहाँ कुछ छायांकन और निर्देशन के फ़ैसले वाकई शानदार हैं।
ख़ास तौर पर वे क्षण, जब अचानक स्थान अलग तरह से महसूस होने लगता है, दृश्य-सज्जा बदल जाती है, यथार्थ और प्रदर्शन के बीच की परिचित सीमा टूट जाती है।
यह महज़ एक दृश्य-करतब नहीं है।
रूप धीरे-धीरे अर्थ का हिस्सा बन जाता है।
और यहाँ, निश्चित रूप से, छायाकार का ज़िक्र किए बिना नहीं रहा जा सकता एमानुएल लुबेज़्की — तीन बार के «ऑस्कर» विजेता, जिन्होंने «ग्रैविटी», «बर्डमैन» और «द रेवेनेंट» की शूटिंग की।
दृश्य पक्ष फ़िल्म के सबसे मज़बूत पहलुओं में से एक है।
और यहाँ अभिनेताओं की टोली बहुत बड़ी है
टॉम क्रूज़ और जॉन गुडमैन के अलावा, फ़िल्म में अभिनय करते हैं:
रिज़ अहमद — गणेश;
सैंड्रा ह्यूलर — एमा;
जेसी प्लेमन्स — केनी;
माइकल स्टुलबार्ग — उपराष्ट्रपति;
एमा डी'आर्सी — लीना;
बर्न गोर्मन — रक्षा मंत्री अमोस;
रॉबर्ट जॉन बर्क — जनरल फ़िट्ज़गेराल्ड;
सोफ़ी वाइल्ड — हन्ना;
तथा पिप टॉरेंस, कोरी जॉनसन, डैनी किरेन और अन्य।
सोफ़ी वाइल्ड को कई लोग «ब्यूरो मैजिकल सर्विसेज़», «दो, तीन, दानव, आ जा!» और सीरीज़ «द बॉय स्वैलोज़ द यूनिवर्स»से जानते हैं, और जेसी प्लेमन्स को हम बहुत पहले से पसंद करते हैं, «ब्रेकिंग बैड» और «फ़ार्गो».
क्या इसे देखना चाहिए?
हाँ, अगर आपको ऐसा हास्य पसंद है, अगर आप राजनेताओं पर हँसना चाहते हैं और अगर आप इसके लिए तैयार हैं कि फ़िल्म पहले अस्त-व्यस्त लगती है।
यह फ़िल्म जिज्ञासा जगाने वाली है। और इसीलिए हमारी रेटिंग काफ़ी अच्छी है। न केवल जिज्ञासा जगाने वाली, बल्कि कहीं-कहीं प्रतिभाशाली भी। और क्रूज़ तो आख़िर प्रतिभाशाली हैं ही।
एक बड़ा प्लस यह है कि फ़िल्म में जीवन के अर्थ, हमारी भूमिकाओं और इस बारे में एक छिपा हुआ रचनात्मक उपपाठ है कि «मैं कौन हूँ»। देखते-देखते लगभग बीच तक आप वाकई इस दर्शन और आज की दुनिया पर इस दृष्टिकोण से प्रभावित हो जाते हैं।
फ़िल्म को एक मौक़ा दीजिए।
रेटिंग: 7.5/10
(हमने इसकी खिंची हुई अवधि के लिए अंक कुछ कम कर दिए हैं, जो जगह-जगह महसूस होती है)।
यह एक जिज्ञासा जगाने वाली, विशिष्ट और कहीं-कहीं तो स्पष्ट रूप से प्रतिभाशाली फ़िल्म है। अगर आप अपरंपरागत हास्य पसंद करते हैं, राजनेताओं पर हँसना चाहते हैं और पटकथा लेखकों की चुनौती स्वीकार करने के लिए तैयार हैं — तो «डिगर» आपके लिए ही बनी है।
और एक बात और: कुछ दृश्य शुरू में चौंका सकते हैं, लेकिन अगले ही दिन आप उनमें अर्थ खोजने लगेंगे — और पहला प्रभाव धीरे-धीरे फीका पड़ने लगेगा।
टॉम क्रूज़ साबित करते हैं कि वे केवल एक्शन फ़िल्मों के सुपरस्टार नहीं, बल्कि एक गहरे, बहुमुखी अभिनेता हैं, जो सबसे जटिल व्यंग्य को भी अपने कंधों पर उठा सकते हैं। देखिए, आत्मसात कीजिए और छिपे अर्थ खोजिए — वे इसके लायक़ हैं! 🎬🍿
