تحتوي أغنية الحوت الأحدب على أصوات منفردة، وعبارات، ومواضيع متكررة، وبنية معقدة خاصة بها. غير أن دراسة جديدة كشفت عن أمر مذهل: هذه الموسيقى لا تتكشف عبر الزمن فحسب، بل هي محفورة في فضاء المحيط.
للمرة الأولى، قارن العلماء بالتفصيل بين بنية أغنية الحوت الأحدب ودورة غوصه الكاملة. وتبين أن مواضيع موسيقية معينة ترتبط بأجزاء مختلفة من المسار تحت الماء: الهبوط، والبقاء في الأعماق، والعودة إلى السطح.
يبدو الأمر كما لو أن الحوت لا يؤدي مجرد تتابع من الأصوات، بل تأليفاً موسيقياً مجسماً ترسمه حركة جسده في أعماق المياه.
ست سنوات من المراقبة قبالة سواحل ماوي
أُجريت الدراسة التي نُشرت في مجلة Current Biologyقبالة سواحل جزيرة ماوي في هاواي في الفترة من 2018 إلى 2024.
راقب العلماء 16 من ذكور الحيتان الحدباء. فالذكور هم من يؤدون خلال موسم التزاوج أغاني طويلة ومعقدة التنظيم، يمكن أن تستمر لساعات وتنتشر لعدة كيلومترات في أعماق المياه.
ثُبّتت على ظهور الحيوانات مؤقتاً أجهزة استشعار صغيرة غير جراحية تعمل بالشفط. كانت الأجهزة تسجل في آن واحد:
- الأصوات التي يصدرها الحوت؛
- عمق الغوص؛
- وضعية الجسم وحركته؛
- مدة المراحل المنفردة للمسار تحت الماء.
وبعد فترة، كانت أجهزة الاستشعار تنفصل تلقائياً عن الحيوانات وتطفو على السطح، حيث كان الباحثون يعثرون عليها ويستخرجون التسجيلات التي جُمعت.
وبفضل ذلك، لم يعد من الممكن سماع أغنية الحوت فحسب، بل ورؤية ما يفعله جسده في ذلك الوقت: كيف يغوص الحيوان، ويغير وضعيته، ويبقى عند عمق معين، ويعود إلى السطح.
لقد ظهر الصوت والحركة لأول مرة كعملية واحدة لا تتجزأ.
استمرت بعض الحيتان في الغناء دون توقف تقريباً لمدة تصل إلى 16 ساعة؛ أثناء الهبوط، وفي الأعماق، وعند الصعود إلى السطح.
المواضيع الموسيقية تتبع الحركة
تتميز أغنية الحوت الأحدب بتنظيم هرمي معقد.
تتحد الأصوات المنفردة لتشكل عبارات، وتُكوّن العبارات مواضيع متكررة، ومن تتابع هذه المواضيع تتألف الأغنية الكاملة. وما إن ينهي الحوت مقطوعته حتى يبدأها من جديد، وقد يكرر هذه الدورة لساعات متواصلة.
كشفت الدراسة أن المواضيع الموسيقية لا تتوزع على مراحل الغوص المختلفة بشكل عشوائي.
تبين أن المواضيع التي تُؤدى أثناء الهبوط والصعود هي الأكثر ثباتاً، إذ تكرر تتابعها لدى مختلف الحيتان وظل ثابتاً عبر سنوات المراقبة.
أما في الجزء السفلي من الغوص، حينما يكون الحوت على عمق ثابت نسبياً، فقد وجد الباحثون تنوعاً أكبر في المواضيع الموسيقية وتقلباً أعلى في العناصر الفردية للأغنية.
وعلى هذا العمق، تبدو المقطوعة وكأنها أصبحت أكثر حرية وتنوعاً.
يفترض العلماء أن ثبات مواضيع الهبوط والصعود قد يرتبط بقيود فسيولوجية؛ فالحوت يحتاج في آن واحد إلى تنظيم طفوه، وتوزيع مخزون الأكسجين، والتحرك، وإصدار الصوت.
تتطلب هذه المراحل تحكماً خاصاً، ويُخضع المغني موسيقاه لها.
أما الأجزاء الأكثر تنوعاً التي تُسمع في الأعماق، فقد تؤدي دوراً خاصاً في الانتقاء الجنسي، مما يسمح للذكر بإظهار سماته الفردية. ومع ذلك، لا يزال يتعين تحديد المعنى الدقيق لهذه الاختلافات.
الحوت يؤدي الأغنية بكل كيانه
في السابق، كانت أغاني الحيتان الحدباء تُدرس في الغالب كتتابعات صوتية، حيث حلل الباحثون ترددها، وإيقاعها، وبنيتها النحوية، والتغيرات السنوية فيها، وانتقالها الثقافي من مجموعة حيوانات إلى أخرى.
لكن مع هذا النهج، كانت الأغنية تبدو وكأنها منفصلة عن المغني نفسه.
أتاحت الدراسة الجديدة رؤيتها بشكل مختلف، كفعل متكامل يشارك فيه جسد الحيوان بأكمله.
فالحوت لا يغني فحسب أثناء وجوده تحت الماء، بل يصبح تنفسه، وحركته، وعمقه، وحالته الفسيولوجية، والصوت الذي يصدره، أجزاءً من مقطوعة واحدة.
موضوع موسيقي يرافق الهبوط، وهي موسيقى الحركة النازلة.
وموضوع آخر يُسمع في الجزء السفلي من الغوص، وهي موسيقى العمق والثبات النسبي.
وموضوع تالٍ يظهر أثناء الصعود، وهي موسيقى العودة إلى السطح وأخذ نفس جديد.
وهكذا تتشكل ما يشبه النوتة الموسيقية تحت الماء، التي لا يبدعها الحوت بصوته فحسب، بل بمسار جسده أيضاً. الحوت لا يؤدي المقطوعة فحسب.
بل يعيشها بكل كيانه.
ما الذي أضافه هذا الاكتشاف إلى أصوات كوكبنا؟
لقد أظهر أن موسيقى العالم الحي يمكن ألا توجد في الزمن فحسب.
يمكن للأغنية أن تتخذ اتجاهاً معيناً، إذ يمكنها أن تغوص وتصعد.
يمكنها أن تندمج مع التنفس، وحركة الجسد، وهندسة المكان.
لا يبدع الحوت الأحدب أغنيته بجهازه الصوتي فحسب، بل يشارك في أدائها مخزون الأكسجين، والطفو، والعمق، ومسار الحيوان بالكامل تحت الماء.
ولكي يدرك الباحثون البنية الكاملة، كان عليهم أن يتبعوا الحوت تحت الماء، ليربطوا بين الأغنية والتنفس والحركة والمسار.
وعندها كف الصوت عن كونه مسطحاً، واكتسب عمقاً.
لقد اعتدنا على إدراك الموسيقى كتتابع للأصوات التي تلي بعضها البعض عبر الزمن. لكن أغنية الحوت الأحدب تظهر لنا أن الموسيقى يمكن أن تكون في الوقت ذاته حركة وعمقاً ومكاناً.
يهبط الحوت، فتتغير معه الموضوعات الموسيقية.
لا يكتفي الحوت الأحدب بالغناء في المحيط، بل إنه يرسم الأغنية بجسده؛ بتنفسه وحركته وغوصه في الأعماق.
وكأن المحيط نفسه يجعل موسيقاه مرئية للحظة.
وكلما تعلمنا الإنصات بعمق أكبر، سمعنا بوضوح أكثر:
الموسيقى لا تعيش في الصوت وحده، بل هي تتحرك، وتتنفس، وتغوص.
إنها تصدح بكل كيانها.
