অর্থ। যদিও… যদি আদৌ কিছুর কোনো অর্থ থাকে।
‘সবকিছু সর্বত্র এবং একসাথে’ (Everything Everywhere All at Once) — একটি বহু-ধারার চলচ্চিত্র 2022 সালের, যেখানে কল্পবিজ্ঞান, অ্যাকশন, কমেডি, পারিবারিক নাটক এবং স্পষ্ট সাইকেডেলিয়া কোনো অবিশ্বাস্য উপায়ে একসাথে বিদ্যমান।
এটি নির্মাণ করেছেন পরিচালক ড্যানিয়েল ক্বান ও ড্যানিয়েল শাইনার্ট, যাঁরা সাধারণভাবে ‘ড্যানিয়েলস’ নামেই বেশি পরিচিত।
আর শব্দটি ‘সাইকেডেলিক’ এখানে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
চলচ্চিত্রটি কেবল একটি গল্প বলে না। এটি আক্ষরিক অর্থেই দর্শকের অভ্যস্ত উপলব্ধি-ব্যবস্থাকে নাড়া দেওয়ার চেষ্টা করে, কয়েকবার প্রশ্ন করতে বাধ্য করে:
এখানে আসল আমি কে?
কাহিনির কেন্দ্রে রয়েছেন মিশেল ইয়োর অভিনয়ে এভলিন ওয়াং, একজন সাধারণ নারী, যিনি হঠাৎ জানতে পারেন যে অসংখ্য সমান্তরাল মহাবিশ্ব বিদ্যমান — এবং তাঁর নিজের অসংখ্য অন্য সংস্করণও।
অন্য মহাবিশ্বে প্রবেশ করতে এবং অন্য এভলিনের দক্ষতায় প্রবেশাধিকার পেতে নায়িকাকে একটি নির্দিষ্ট অ্যালগরিদম সম্পাদন করতে হয় — আর তা করতে গিয়ে প্রায়শই তাঁকে এমন কিছু করতে হয় যা তাঁর কাছে সম্পূর্ণ অপরিচিত, অযৌক্তিক, অদ্ভুত এবং কখনও কখনও স্পষ্টতই অযৌক্তিক।
আর এখানেই শুরু হয় সবচেয়ে মজার অংশ।
এভলিন ক্রমাগত তাঁর জীবনের বিভিন্ন সংস্করণের মধ্যে লাফিয়ে চলেন, একইসাথে স্বামী, কন্যা, বাস্তবতার সঙ্গে সংযোগ না হারানোর চেষ্টা করেন — এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, মনে পড়ে: সে নিজে আসলে কে?
আর অবশেষে প্রায় 44-তম মিনিটে সে সবকিছু অনেক বেশি বিস্তৃতভাবে দেখতে শুরু করে।
নিজের অন্য জীবনগুলো।
নিজের প্রিয়জনদের অন্য জীবনগুলো।
নিজেরই অন্য সংস্করণগুলো।
আর তখনই জাগে দারুণ এক প্রশ্ন:
এই মানুষদের মধ্যে এখন কে তার আপন হবে, আর কে — শত্রু?
আর ব্যস।
এরপর আর বলব না। 😃
কারণ ঠিক এখান থেকেই আপনাকে আর একঘেয়ে লাগার সুযোগ পাবেন না।
আর হ্যাঁ — সেখানে কেবল আলাদা আলাদা মানুষের বিকল্প সংস্করণই নেই।
সেখানে আছে আমাদের সমগ্র মহাবিশ্বেরই বিকল্প শাখা।
এটা আদৌ কীভাবে চিত্রায়িত হয়েছে?
এখানেই আলাদা করে করতালি প্রাপ্য।
মারামারিগুলো কীভাবে সাজানো হয়েছে।
কী সব স্পেশাল এফেক্ট।
সম্পাদনা কীভাবে কাজ করে।
চিত্রনাট্য কীভাবে লেখা হয়েছে।
সম্পূর্ণ অযৌক্তিক এক পরিস্থিতি থেকে ছবিটি কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে নাটকে, তারপর দর্শনে, তারপর অ্যাকশনে গিয়ে পৌঁছায় — আর আরও এক মিনিট পর আপনাকে হাসিয়ে তোলে।
আর এতে অভিনেতাদের কাঁধে পড়ে সম্পূর্ণ পাগলাটে কঠিন এক দায়িত্ব: তাদের আসলে অভিনয় করতে হয় একই মানুষের একাধিক সংস্করণ, যাদের কেউ কেউ মৌলিকভাবে একে অন্যের সঙ্গে মেলে না।
মিশেল ইয়ো — সত্যিই অসাধারণ
মিশেল ইয়ো — «ক্রাউচিং টাইগার, হিডেন ড্রাগন», «মেকানিক: রেজারেকশন», «লাস্ট ক্রিসমাস», «স্টার ট্রেক: ডিসকভারি» — এখানে নিজের কর্মজীবনের সবচেয়ে জটিল চরিত্রগুলোর একটি পেয়েছেন।
আর তিনি শুধু সামলে নেননি।
তিনি প্রাপ্য করতালি, অন্তহীন প্রশংসা আর, পরে যেমনটা বেরিয়ে এসেছে, সম্পূর্ণ প্রাপ্য «অস্কার»।
মার্শাল আর্টে তাঁর স্বাভাবিক দক্ষতা এখানে মিলে গেছে কৌতুক, নাটক, চরম অযৌক্তিকতা আর অত্যন্ত সূক্ষ্ম আবেগময় দৃশ্যের সঙ্গে।
তাঁর পাশে দুর্দান্ত কে হুই কুয়ান — «দ্য গুনিজ», «লোকি», «আমেরিকান বর্ন চাইনিজ»।
স্টেফানি সু — «কাস্কাডিয়র», «স্টেপসিস্টার্স» —অবিশ্বাস্য রকম উজ্জ্বল, অদ্ভুত আর একইসঙ্গে আবেগময়।
জেমি লি কার্টিস — «ট্রু লাইজ», «নাইভস আউট», «ট্রেডিং প্লেসেস», «ফ্রিকি ফ্রাইডে», «আর্নল্ড» — এখানে তো এমন সব কিছু করতে নিজেকে অনুমতি দিয়েছেন, যা তাঁর কাছ থেকে আদৌ আশা করা যেত না।
আর অবশ্যই, জেমস হং — «বলস অব ফিউরি», «ইউ ক্যান্ট উইন», «দ্য ডে দ্য আর্থ স্টুড স্টিল» — বিশাল ফিল্মোগ্রাফির এক কিংবদন্তি, যাঁকে দর্শকরা দেখেছেন ডজনখানেক পরিচিত ছবি ও সিরিজে।
মোটের উপর, অভিনেতাদের নিয়ে এখানে সবকিছু খুব ভালোই।
সে কী আর বলব।
খুব-খুব ভালো।
কয়েকটি উদ্ধৃতি — শুধু বুঝে নেওয়ার জন্য, আপনাকে কোথায় আমন্ত্রণ জানানো হচ্ছে
ছবিটি আক্ষরিক অর্থেই এমন সব বাক্যে ছড়িয়ে আছে, যা প্রথমে কল্পবিজ্ঞানের কাহিনির অংশ মনে হতে পারে, আর তারপর হঠাৎ প্রায় দার্শনিক গ্রন্থের মতো শোনাতে শুরু করে।
«তুমি শুধু বুঝতে পারছ না, তোমার প্রতিটি সিদ্ধান্ত তোমার জীবনকে কীভাবে প্রভাবিত করে»।
«কিছুই গুরুত্বপূর্ণ নয়»।
«তুমি তো বুঝতে পারছ, তাই না? তুমি দেখতে পাচ্ছ, চারপাশের সবকিছু আসলে দোলায়মান সুপারপজিশনের কণাগুলোর এলোমেলো পুনর্বিন্যাস ছাড়া আর কিছুই নয়»।
আর সঙ্গে সঙ্গে:
«এই মাত্রায় হলেও ওর অক্সিজেন সরবরাহ বন্ধ করে দিই»। 😄
আর তারপর আবার:
«তুমি তো জানোই, আমাদের প্রতিটি কাজ আমাদের আরও অসংখ্য সম্ভাবনার অন্তহীন ক্ষেত্রে বিলীন হয়ে যায়। তুমি সর্বত্র আছো»।
অথবা:
«ঠিক কাজ করা!» — এটা মানুষের বানানো এক ছোট্ট বাক্স, যা চেপে ধরে রাখে»।
আরও:
«তুমি তরুণ, তোমার মন চঞ্চল। আর আমি তো জানি, আমি কে!»
আর তারপর:
«আমি শুধু এমন কাউকে খুঁজছিলাম, যে আমার দেখা জিনিসটা দেখতে পারবে। যে আমার অনুভব করা জিনিসটা অনুভব করতে পারবে»।
আর আমাদের প্রিয় একটি:
«আমি যদি কেবল ভালোটাই বেছে নিই, তার মানে এই নয় যে আমি দুর্বল। এটা একটা কৌশল। এটা শুধু সবকিছু পেরিয়ে যেতে আমাকে সাহায্য করে»।
তাহলে ছবিটা আসলে কী নিয়ে?
এখান থেকেই আসল মজাটা শুরু।
উপরিতলে এটা মাল্টিভার্স নিয়ে একটা ছবি।
কিন্তু কল্পবিজ্ঞান, মারামারি, স্পেশাল এফেক্ট আর সমস্ত চমৎকার অযৌক্তিকতা সরিয়ে দিলে একটা খুবই কৌতূহলোদ্দীপক অর্থ দাঁড়ায়:
নিজের ছাঁচ বারবার ভেঙে ফেলতে হয়।
চিন্তার অভ্যস্ত শৃঙ্খল বদলাতে হয়।
নতুন সংযোগ তৈরি করতে হয়।
স্বয়ংক্রিয় প্রতিক্রিয়া থেকে বেরিয়ে আসতে হয়।
কারণ প্রতিটি নেওয়া সিদ্ধান্ত গড়ে তোলে আপনার জীবনের এক নতুন সংস্করণ।
আর কাজটা হলো — এই অসংখ্য সম্ভাবনার মধ্য থেকে নিজের সত্তাকে হারিয়ে না ফেলা।
আর ছবিটা দর্শককে আক্ষরিক অর্থেই একটা প্রশ্নের দিকে তাক করতে বাধ্য করে:
আমি কে?
আপনি যদি কখনো এই প্রশ্নের উত্তর খুঁজে থাকেন — তবে চালিয়ে দিতে পারেন।
এটা আপনাকে নিশ্চিতভাবেই উদাসীন রাখবে না।
কেউ বলবে: «অসাধারণ»।
কেউ বলবে: «আমি এখন আসলে কী দেখলাম?»
আর কেউ কেউ ছবি শেষ হওয়ার পরেও কয়েক ঘণ্টা ধরে বসে ভাববে।
আর সম্ভবত এটাই এর উদ্দেশ্য।
আর হাস্যরস। প্রচুর হাস্যরস
গুরুত্বপূর্ণ: এমন ভারী দুই ঘণ্টার দার্শনিক সিনেমা কল্পনা করবেন না, যেখানে মানুষ জানালার দিকে তাকিয়ে গভীর চিন্তায় ডুবে থাকে।
না।
এখানে এমন এক স্তরের অযৌক্তিকতা আছে যে মাঝে মাঝে আপনি হাসবেন ঠিক এই কারণেই যে মস্তিষ্ক আর যা ঘটছে তা ব্যাখ্যা করতে রাজি নয়।
আরও একটা কথা:
প্রায় 82-তম মিনিটে ছবিটা বন্ধ করার তাড়াহুড়ো করবেন না!
হ্যাঁ-হ্যাঁ।
এটাও চিত্রনাট্যকারদের একটা চাল।
এখানেও তাঁরা দর্শকের সঙ্গে একটু খেলা খেলার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন।
ছবিটা প্রায় আর কিছুর সঙ্গেই তুলনীয় নয়
আর ঠিক সেই কারণেই আমরা এই বড় বিশ্লেষণটা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।
সম্প্রতি আমরা প্রকাশ করেছিলাম আমাদের সর্বকালের ও সব জাতির সায়েন্স ফিকশনের সেরা 5, যেখানে প্রথম স্থানে রেখেছিলাম «অমর। বিশ্বযুদ্ধ»।
আর এর কারণ শুধু ছবিটার গুণমান ছিল না।
মূল কথা হলো — মৌলিকত্ব।
যখন দেখার পর বলা কঠিন হয়ে যায়:
«আচ্ছা, এটা মোটামুটি ওই ছবিটার মতোই»।
এখানেও ঠিক একই ব্যাপার।
«এভরিথিং এভরিহোয়ার অল অ্যাট ওয়ান্স»-কে অন্য কোনো সিনেমার সঙ্গে স্বাভাবিকভাবে তুলনা করা প্রায় অসম্ভব।
এটা কেবল নিজের আলাদা এক শ্রেণিতেই বিদ্যমান।
সাতটি «অস্কার» — আর এটাই ইতিমধ্যেই অনেক কিছু বলে দেয়
ছবিটি সমালোচক ও দর্শকদের কাছ থেকে অবিশ্বাস্য স্বীকৃতি পেয়েছে।
2023 সালের «অস্কার» অনুষ্ঠানে ছবিটি একসঙ্গে জয়ী হয় সাতটি বিভাগে, যার মধ্যে রয়েছে:
«শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র»;
«শ্রেষ্ঠ পরিচালনা» — ড্যানিয়েল ক্বান ও ড্যানিয়েল শাইনার্ট;
«শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী» — মিশেল ইয়ো;
«শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা» — কে হুই ক্বান;
«শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী» — জেমি লি কার্টিস;
এছাড়াও পুরস্কার পায় মৌলিক চিত্রনাট্য ও সম্পাদনার জন্য।
অর্থাৎ এই পুরো বিশৃঙ্খলাটি আসলে ছিল অত্যন্ত সুপরিকল্পিত এক বিশৃঙ্খলা।
আর ঠিক এখানেই সম্ভবত ছবিটির আরেকটি সূত্র লুকিয়ে আছে।
প্রথম দর্শনে যা মনে হয় অযৌক্তিকতা, তা কখনও কখনও কেবল এই অর্থই বহন করে:
আপনাকে ভাবনার দিক বদলানোর প্রস্তাব দেওয়া হচ্ছে।
এই মুহূর্তেই।
সাইকেডেলিক? তা তো বটেই
মনে করিয়ে দিই: ছবিটি সাইকেডেলিক।
তাই এটি কেবল আপনাকে অভ্যস্ত উপলব্ধি বদলানোর প্রয়োজনীয়তার কথা বলেই ক্ষান্ত হবে না।
এটি আপনাকে তা করতে বাধ্য করবে।
সিটবেল্ট বেঁধে নিন।
কারণ শেষে আপনি এমন এক আলোচনাও পাবেন যেখানে থাকবে পছন্দ-এর কথা, আর স্বাধীনতা-র কথা, আর নিজের জীবনের স্রষ্টা হওয়ার শিল্প-এর কথা।
আর পাথরের সঙ্গে তুলনাটি — এই বিস্ময়কর অবস্থাটি «শুধু থাকা» — আমাদের কাছে তো ছবিটির অন্যতম শ্রেষ্ঠ কাজ।
কোনো বক্তৃতা নেই।
কোনো সংগ্রাম নেই।
কোনো প্রমাণ নেই।
পাথর।
আর হঠাৎই — গোটা ছবির সবচেয়ে মানবিক পর্বগুলোর একটি।
সারকথা
«সবকিছু সর্বত্র এবং একসঙ্গে» — খুব অদ্ভুত একটি সিনেমা।
খুব মজার।
খুব বুদ্ধিদীপ্ত।
খুব উচ্চকিত।
মাঝে মাঝে একেবারেই অযৌক্তিক।
মাঝে মাঝে অপ্রত্যাশিতভাবে কোমল।
মাঝে মাঝে এতটাই দার্শনিক যে আরেকটি পাগলাটে মারামারির দৃশ্যের এক মিনিট পরেই আপনি হঠাৎ নিজেকে নিজের জীবন নিয়ে ভাবতে শুরু করেন।
ছবিটি আক্ষরিক অর্থেই দর্শককে নিজের সত্তাকে বিভিন্ন দিক থেকে দেখতে বাধ্য করে।
ঠিক সেই কারণেই এটিকে প্রায় সবকিছুই ক্ষমা করা যায়।
দৈর্ঘ্য ছাড়া। 😄
গায়ার রেটিং: 9/10।
আর তা-ও আমরা এখনো সময়কালের জন্য 0,1 পয়েন্ট কেটে নিয়েছি — মনে করিয়ে দিই, আমরা সাধারণভাবে এই পক্ষের লোক যে একটি ভালো ছবি যথাসম্ভব আনুমানিক প্রমিত 1 ঘণ্টা 40 মিনিটের।
কিন্তু এখানে তা ক্ষমাযোগ্য।
প্রায়।
সারকথা:
অবশ্যই দেখার মতো।
আর যা যা দেখলাম, তার পরেও রয়ে যায় একেবারে অপূর্ব একটি সূত্র:
আমরা যা চাই তাই করতে পারি! কোনো কিছুই গুরুত্বপূর্ণ নয়!
