تحليل شامل لفيلم «كل شيء في كل مكان في آن واحد»: من أنا، وما المهم، ولماذا كل شيء في الوقت نفسه

المعنى. مع أن… إن كان لشيء ما معنى أصلاً.

«كل شيء في كل مكان في آن واحد» (Everything Everywhere All at Once) — فيلم متعدد الأنواع صدر في 2022، تجتمع فيه الخيال العلمي والأكشن والكوميديا والدراما العائلية والرؤى الذهنية الصريحة في آن واحد على نحو لا يكاد يُصدَّق.

أخرجه المخرجان دانيال كوان ودانيال شاينرت، المعروفان ببساطة باسم «الدانيالين».

وكلمة «ذهاني» مهمة جداً هنا.

الفيلم لا يروي حكاية فحسب. بل يحاول فعلياً أن يزعزع منظومة الإدراك المعتادة لدى المشاهد، ويدفعه مراراً إلى طرح سؤال:

من هو «أنا» الحقيقي هنا أصلاً؟

في قلب الحكاية — إيفلين وانغ التي تؤدي دورها ميشيل يوه، امرأة عادية تكتشف فجأة أن هناك عدداً هائلاً من الأكوان المتوازية — وعدداً هائلاً من النسخ الأخرى منها.

ولكي تنتقل إلى كون آخر وتحصل على مهارات إيفلين أخرى، على البطلة أن تنفّذ خوارزمية معيّنة — وغالباً أن تفعل شيئاً غريباً عليها تماماً، غير منطقي، عجيباً، وأحياناً عبثياً إلى حدّ صريح.

وهنا يبدأ أكثر ما يثير الاهتمام.

تتنقل إيفلين باستمرار بين نسخ مختلفة من حياتها، وهي تحاول في الوقت نفسه ألا تفقد الصلة بزوجها وابنتها وبالواقع — والأهم من ذلك، أن تتذكر: من هي هي نفسها؟

وأخيراً في نحو الدقيقة 44 تبدأ في رؤية كل شيء على نطاق أوسع بكثير.

حياتها الأخرى.

حياة أحبّائها الأخرى.

نسخها الأخرى من نفسها.

وهنا يبرز سؤال ممتاز:

من من هؤلاء الناس سيكون الآن قريباً منها، ومن سيكون عدواً؟

حسناً، كفى.

لن نكشف المزيد. 😃

لأنه من هنا بالتحديد لن يسمحوا لكم بالشعور بالملل على الإطلاق.

وأجل — هناك لا توجد فقط نسخ بديلة لأفراد بعينهم.

بل توجد هناك فروع بديلة لكوننا بأكمله.

كيف صُوِّر هذا كله أصلاً؟

هنا تستحق تصفيقاً حاراً.

كيف نُفِّذت المعارك.

وما هذه المؤثرات البصرية.

وكيف يعمل المونتاج.

وكيف كُتب السيناريو.

كيف ينتقل الفيلم من موقف سخيف تماماً في بضع ثوانٍ إلى الدراما، ثم إلى الفلسفة، ثم إلى فيلم أكشن — وبعد دقيقة أخرى يجعلك تضحك.

وفي الوقت نفسه، أُلقيت على عاتق الممثلين مهمة بالغة الجنون في تعقيدها: إذ يتعين عليهم فعلياً أن يؤدوا عدة نسخ من شخص واحد، لا تتشابه أحياناً في جوهرها مع بعضها البعض.

ميشيل يوه — مذهلة ببساطة

ميشيل يوه — «النمر الرابض، التنين الخفي»، «الميكانيكي: البعث»، «عيد الميلاد لشخصين»، «ستار تريك: ديسكفري» — نالت هنا واحداً من أعقد الأدوار في مسيرتها الفنية.

ولم تكتفِ بالنجاح فيه.

بل تستحق التصفيق الحار، والثناء الذي لا ينتهي، وكما اتضح لاحقاً، «أوسكار» عن جدارة تامة.

إتقانها الطبيعي لفنون القتال يتحد هنا مع الكوميديا والدراما والعبث المطلق ومشاهد عاطفية بالغة الرهافة.

وإلى جانبها الرائع كي هوي كوان — «الأغبياء»، «لوكي»، «الأمريكي من أصل صيني».

ستيفاني سيو — «المجازفون»، «الأخوات بالتبني» — لامعة بشكل لا يصدق، غريبة وعاطفية في آنٍ واحد.

جيمي لي كيرتس — ««الأكاذيب الحقيقية»، «إلى الخارج»، «تبادل الأماكن»، «الجمعة المجنونة»، «أرنولد» — هنا تسمح لنفسها بما لم يكن ممكناً توقعه منها على الإطلاق.

وبالطبع، جيمس هونغ — «كرات الغضب»، «لا يمكنك الفوز»، «اليوم الذي توقفت فيه الأرض» — أسطورة بأرشيف سينمائي ضخم، رآه المشاهدون في عشرات الأفلام والمسلسلات الشهيرة.

باختصار، مع الممثلين هنا كل شيء على ما يرام.

بل ما هذا الكلام.

على ما يرام جداً جداً.

بضع اقتباسات — فقط لفهم إلى أين تُدعى

الفيلم حرفياً مرصّع بعبارات قد تبدو في البداية جزءاً من حبكة خيالية، ثم تبدأ فجأة في الصدور وكأنها أطروحة فلسفية.

«أنت ببساطة لا تفهم كيف يؤثر كل قرار تتخذه على حياتك».

«لا شيء مهم».

«أنت تفهم ذلك، أليس كذلك؟ أنت ترى أن كل ما حولك ليس سوى إعادة تنظيم عشوائية لجسيمات تراكب متراقص».

وفي الحال:

«لنقطع عنها الأكسجين في هذا البُعد على الأقل». 😄

ثم مرة أخرى:

«أنت تعلم أن كل فعل نقوم به يتلاشى في الحقل اللامتناهي لبقية احتمالاتنا. أنت في كل مكان».

أو:

«أن تفعل الصواب!» — هذا صندوق ضئيل صنعه البشر، وهو يثقل كاهلك».

وأيضاً:

«أنت شابة، وعقلك متقلب. أما أنا فأعرف من أنا!»

وبعد ذلك:

«كنت أبحث فقط عن شخص يستطيع أن يرى ما أراه. يستطيع أن يشعر بما أشعر به».

وواحد من اقتباساتنا المفضلة:

«إذا كنت أختار الخير فقط، فهذا لا يعني أنني ضعيف. هذه استراتيجية. إنها ببساطة تساعدني على تجاوز كل شيء».

إذن، عن ماذا يتحدث الفيلم حقاً؟

هنا يبدأ الأمر الأكثر إثارة.

على السطح، هذا فيلم عن الأكوان المتعددة.

لكن إذا أزلنا الخيال العلمي والقتال والمؤثرات الخاصة وكل ذلك العبث البديع، يتشكل معنى بالغ الإثارة:

عليك أن تمزق قوالبك الخاصة باستمرار.

أن تغيّر سلاسل أفكارك المعتادة.

أن تخلق روابط جديدة.

أن تخرج من ردود الفعل التلقائية.

لأن كل قرار تتخذه يشكّل نسخة جديدة من حياتك.

أما المهمة فهي أن تحافظ، وسط هذا العدد اللانهائي من الاحتمالات، على ذاتك.

بل إن الفيلم يدفع المشاهد حرفياً إلى أن ينظر في السؤال:

من أنا؟

إذا كنت قد بحثت يوماً عن إجابة لهذا السؤال — فيمكنك أن تشغّل الفيلم.

لن يتركك غير مبالٍ بالتأكيد.

سيقول أحدهم: «عبقري».

وسيقول آخر: «ما الذي شاهدته للتو؟»

وسيظل ثالث بعد الفيلم ساعات عدة جالساً يفكر.

وربما تكون هذه بالضبط مهمته.

ثم الفكاهة. فكاهة كثيرة جداً

مهم: لا تتخيل فيلماً فلسفياً ثقيلاً مدته ساعتان يجلس فيه الناس يتأملون النافذة.

لا.

هنا مستوى من العبث يجعلك تضحك أحياناً لأن العقل قد رفض أصلاً تفسير ما يجري.

وشيء آخر:

لا تتسرع في إيقاف الفيلم عند الدقيقة 82 تقريباً!

أجل، أجل.

هذه أيضاً حيلة من حيل كتّاب السيناريو.

فقد قرّروا هنا أيضاً أن يلعبوا قليلاً مع المشاهد.

الفيلم لا يشبه تقريباً أي شيء آخر

ولهذا السبب بالضبط قرّرنا أصلاً أن نُعدّ هذا التحليل المطوّل.

نشرنا مؤخراً قائمتنا أفضل 5 فيلم خيال علمي على مرّ العصور والشعوب، حيث وضعنا في المركز الأول «الخالدون. حرب العوالم».

ولم يكن السبب في ذلك جودة الفيلم فحسب.

بل الأساس هو الأصالة.

حين يصعب عليك بعد المشاهدة أن تقول:

«حسناً، هذا يشبه تقريباً ذلك الفيلم».

وهنا أيضاً الأمر ذاته.

من المستحيل تقريباً مقارنة «كل شيء في كل مكان دفعة واحدة» بأي فيلم آخر مقارنة طبيعية.

إنه ببساطة موجود في فئة خاصة به وحده.

سبع جوائز «أوسكار» — وهذا في حد ذاته يقول شيئاً

حظي الفيلم باعتراف هائل من النقاد والجمهور.

وفي حفل «أوسكار» لعام 2023، فاز الفيلم دفعة واحدة في سبع فئات، من بينها:

«أفضل فيلم»؛

«أفضل إخراج» — دانيال كوان ودانيال شاينرت؛

«أفضل دور نسائي رئيسي» — ميشيل يوه؛

«أفضل دور رجالي مساعد» — كي هوي كوان؛

«أفضل دور نسائي مساعد» — جيمي لي كيرتس؛

كما نال جائزتي أفضل سيناريو أصلي وأفضل مونتاج.

أي أن كل هذه الفوضى تبيّن أنها فوضى منظّمة بعناية فائقة.

وهنا ربما يكمن تلميح آخر من تلميحات الفيلم.

فما يبدو للوهلة الأولى عبثاًلا يعني في بعض الأحيان سوى:

أنك مدعو إلى تغيير اتجاه تفكيرك.

الآن، في هذه اللحظة.

هل هو مخدّر؟ بل أيّ مخدّر!

نذكّركم: الفيلم سايكيديلكيّ.

لذا فهو لن يكتفي بأن يحدّثكم عن ضرورة تغيير الإدراك المعتاد.

بل سيجعلكم تفعلون ذلك.

اربطوا الأحزمة.

لأنكم في النهاية ستجدون حديثاً عن الاختيار، وعن الحرية، وعن فنّ أن تكونوا صانعي حياتكم الخاصة.

أما التشبيه بالحجر — بتلك الحالة البديعية «مجرد أن تكون» — فهو بالنسبة إلينا واحد من روائع الصورة.

لا خطابات.

لا صراع.

لا أدلة.

حجارة.

وفجأة — واحدة من أكثر المشاهد إنسانية في الفيلم كله.

الخلاصة

«كل شيء في كل مكان دفعة واحدة» — فيلم غريب جداً.

مضحك جداً.

ذكي جداً.

صاخب جداً.

عبثي تماماً في بعض الأحيان.

رقيق بشكل مفاجئ في أحيان أخرى.

وفي أحيان أخرى فلسفيّ إلى حدّ أنكم، بعد دقيقة من مشهد عراك جنوني جديد، تجدون أنفسكم فجأة تفكرون في حياتكم الخاصة.

الفيلم يجبر المشاهد حرفياً على رؤية ذاته من زوايا مختلفة.

ولهذا بالضبط يمكن أن نغفر له كل شيء تقريباً.

إلا مدّته. 😄

تقييم Gaya: 9/10.

وهذا مع أننا خصمنا 0.1 نقاط بسبب زمن العرض — نذكّركم بأننا عموماً من أنصار أن يقع الفيلم الجيد، قدر الإمكان، في حدود المدة المعتادة 1 ساعة و40 دقيقة.

لكن الأمر هنا مغتفر.

تقريباً.

في المجمل:

مشاهدة لا بدّ منها.

وبعد كل ما رأيناه، تبقى معادلة جميلة تماماً:

يمكننا أن نفعل كل ما نريد! لا شيء مهم!