تيلورايد، كولورادو. عطلة نهاية الأسبوع في 6–7 سبتمبر 2026. تفوح في الأجواء رائحة الصنوبر وسحر السينما.
في مهرجان تيلورايد السينمائي الشهير، اعتاد الجمهور على المفاجآت. لكن ما حدث يوم الأحد تجاوز حدود الإثارة المعتادة. فقبل بدء العرض السري، طُلب من الحضور وضع هواتفهم المحمولة في أكياس عازلة للإشارات خاصة. كانت هذه اللفتة رمزية: فمن أجل الانغماس في قصة أعظم خدعة في القرن 21، كان لا بد أولاً من التخلي طواعية عن الاتصال بالواقع الخاص.
لم يتجلَّ عنوان الفيلم على الشاشة إلا بعد أن اتخذ المشاهدون مقاعدهم في القاعة المظلمة. «You Can See Everything» («يمكنك رؤية كل شيء»). ملحمة وثائقية تمتد قرابة ثلاث ساعات عن إليزابيث هولمز؛ المرأة التي أصبح اسمها مرادفاً لانهيار Silicon Valley، والتي تقضي اليوم عقوبة بالسجن لمدة 11 عاماً بسبب واحدة من أجرأ عمليات الاحتيال في التاريخ.
هندسة الخداع
الفيلم، الذي أُنتج تحت رعاية استوديو A24 (الذي أصبحت علامته التجارية منذ فترة طويلة ضماناً للذوق الجمالي والفكري الرفيع)، ينقلنا إلى مايو 2023. كان قد تبقى 34 يوماً بالضبط قبل أن يُغلق باب زنزانة السجن خلف هولمز.
في ذلك الوقت، وفي منزل مستأجر في كاليفورنيا، بدأ التصوير. لم تختبئ هولمز من الكاميرات، بل هي من دعت طاقم التصوير بنفسها. كان هدفها معلناً بوضوح وبطموح معهود في شخصيتها: دحض الصورة النمطية التي تشكلت عنها، وإعادة كتابة أسطورتها الخاصة، وإظهار تلك «الحقيقة» التي رفض العالم رؤيتها.
تحالف غريب
لكن السؤال الأهم الذي يبقى عالقاً في الأذهان بعد تتر النهاية لا يتعلق بهولمز نفسها. السؤال هو: من الذي يمسك بالكاميرا.
ثنائي الإخراج في الفيلم يمثل تجسيداً للتناقض السينمائي؛ ناثان فيلدر، عبقري الواقعية الكوميدية المحرجة، ومبدع الروائع العبثية «Nathan for You» و «The Rehearsal»، ولانس أوبنهايم، المخرج الوثائقي المرهف والنافذ البصيرة.
لماذا يحتاج شخص بنى إمبراطورية على وعود زائفة وسترات سوداء ذات ياقة عالية إلى مبدعين سلاحهم هو تفكيك العبث والحقيقة القاسية التي تكاد تكون فسيولوجية؟ هل حاولت هولمز تحويل مأساتها إلى كوميديا سوداء؟ أم أنها كانت تبحث عن مخرجين هم الأكثر فهماً لطبيعة الزيف، لأنهم قضوا حياتهم في محاكاته باحترافية؟
بدا ناثان فيلدر نفسه، خلال النقاش الذي تلا العرض في تيلورايد، كشخص خرج لتوه من متاهة. «لا أزال حتى الآن لا أدرك تماماً ما الذي عشته بالضبط خلال سنوات العمل الثلاث هذه على الفيلم»، — هكذا اعترف، وهو يتجنب النظر مباشرة إلى القاعة.
تأثير الحضور
ما أنجزه فيلدر وأوبنهايم في نهاية المطاف، يصفه النقاد والجمهور في تيلورايد بأنفاس محبوسة. إذ يصفون الفيلم بأنه «صادم» و«مذهل» و«لا يشبه أي شيء شوهد من قبل». إنه ليس مجرد فيلم سيرة ذاتية أو تحقيق كاشف؛ بل هو غوص حميمي، ومروع في بعض الأحيان، وساحر في سيكولوجية شخص آمن بكذبته حتى اللحظة الأخيرة — أو كذب ببراعة جعلت من الكذب حقيقته الوحيدة.
تجاوزت الضجة المثارة حول الفيلم حدود الدائرة الضيقة لعشاق السينما. فحصد الإعلان الترويجي لفيلم «You Can See Everything»، الذي أصدرته شركة A24، أكثر من 1,6 مليون مشاهدة في أول 24 ساعة. سيُطرح الفيلم في دور العرض على نطاق واسع في 16 أكتوبر، ومن المقدر له أن يصبح الحدث الثقافي الأبرز في هذا الخريف.
مفارقة العين التي ترى كل شيء
تكمن سخرية العنوان «يمكنك رؤية كل شيء» في أنه بعد ثلاث ساعات من العرض، تصبح الأسئلة أكثر من الإجابات. ربما أرادت إليزابيث هولمز حقاً أن نرى كل شيء، لكن مفارقة طبيعتها تكمن في أنها، حتى وهي تكشف كل أوراقها، تواصل اللعب.
انتهى عرض الفيلم في تيلورايد، وأُضيئت الأنوار في القاعة، فاستعاد المشاهدون هواتفهم وعادوا إلى عالم يمكن فيه فحص الدم من قطرة واحدة، وبناء إمبراطورية بقيمة 9 مليارات دولار من سترة سوداء ذات ياقة عالية وصوت باريتون جهير. لكن سحر السينما، تماماً مثل سحر إليزابيث هولمز، يكمن في أننا، حتى مع علمنا بأن الأمر كان خدعة، لا نزال عاجزين عن صرف أنظارنا.
