パリのモーリス・オークションはケリー・テイラー・オークションズと協力し、1984年のスケッチから2008年の作品に至るまで、マルタン・マルジェラの個人アーカイブから200点以上を出品する。デザイナーが存命中に、オークションハウスを通じて自らのアーカイブ売却に直接関与するのは今回が初めての事例となる。7月9日の競売に先立ち、パリでは7月4日から8日まで展示会が開かれる。収益の一部はエイズとの闘いのために寄付される予定だ。
マルジェラは、1988年にジェニー・メイレンスと共に設立したメゾン マルタン マルジェラにおいて、20年にわたり指揮を執った後、2009年にクリエイティブ・ディレクターを退任した。彼の去った後、ブランドはOTBグループの管理下で他のデザイナーたちが運営を続けているが、マルジェラ自身は独立性を保ち、自身の名前に対するコントロールを維持している。
展示会のキュレーションは、剥き出しの壁や廃墟を背景にマルジェラ特有の美学を忠実に再現した空間を創り上げたアーティスト兼彫刻家のボブ・ヴェルヘルストに託された。
カタログには、本人の書き込みがあるスケッチや、後に伝説となったアイテムのプロトタイプ、そして極めて個人的な品々が含まれている。その中には、デザイナーが毎日スタジオで着用し、絵具や汚れ、摩耗といった制作の痕跡が残る白いコットンのワークコート、ダイヤルに自身の電話番号が記された1980年代後半の白い電話機、1991年のガリエラ宮での展示後にグラフィティが施されブランドの象徴となったタビブーツのプロトタイプ、そしてモデルの個性を隠すためにショーで使用され、今も鉛筆のメモが残るマスクの模型などがある。
オークションの中でも特に感慨深いセクションには、亡き母レア・ブーシェが所有していた60点のワードローブが含まれており、これらはマルジェラが1997年から2003年までエルメスのウィメンズ・クリエイティブ・ディレクターを務めていた時期に、彼女のために制作または選んだエルメスのアイテムだ。このコレクションは、控えめで機能的でありながら非の打ち所がないという、マルジェラが提唱したラグジュアリーのあり方を体現している。
マルジェラは、写真撮影やインタビュー、カーテンコールへの登場を拒み、個人崇拝の風潮に常に背を向けてきたアバンギャルドな表現者だ。彼のブランドは、ロゴの代わりとなる4本の白いステッチ、顔を隠したモデル、地下鉄の廃駅や建設現場でのショーなど、徹底した「匿名性」の概念の上に築かれた。そして今、彼は自らの経験と創作が詰まった個人的な「記憶の美術館」であるアーカイブの扉を自ら開こうとしている。これは自らの原則を放棄したのではなく、むしろ論理的な帰結であり、モノが人よりも重要であるならば、そのモノは他者の手に渡り、生き続けるべきだという考えを示している。おそらくそれは、匿名性への疲弊かもしれないし、あるいは自身の遺産にはそれを見届ける「証人」が必要だと認めた結果なのかもしれない。
過去のアーカイブの模倣や再販が商業的な標準となった現代において、このオークションは真実味への渇望を映し出している。ここにあるのは、時間の経過や失敗、修正の跡が刻まれた品々を通じて語られる、創作活動のありのままの物語だ。それは作り手という神話ではなく、創り出すプロセスそのものである。かつては閉ざされた扉の向こう側にあった歴史が、今ようやく開示される。
