১২ই আগস্ট, সঙ্গীত একই সাথে অন্ধকারের দুটি জায়গায় প্রবেশ করেছিল – একটি দৃশ্যমান, অন্যটি শব্দময়।
আইসল্যান্ডে, বিয়র্ক মানুষকে একত্রিত করেছিলেন নাচ করার জন্য সেই মুহূর্তে, যখন চাঁদ সূর্যকে পুরোপুরি ঢেকে দেয় এবং দিনের আকাশ প্রায় এক মিনিটের জন্য অন্ধকারে ডুবে গিয়েছিল।
পৃথিবীর অন্য প্রান্তে, অস্ট্রেলিয়ায়, একজন সুরকার এবং সাউন্ড ডিজাইনার ডার্ক এনার্জির ধারণাটিকে — মহাবিশ্বের দ্রুত প্রসারণের সাথে যুক্ত একটি রহস্যময় উপাদান — একটি স্থানিক সিম্ফনিতে রূপান্তরিত করেছেন।
দুটি ঘটনা স্বাধীনভাবে ঘটেছিল, কিন্তু একটি একক মহাজাগতিক সৃষ্টির অংশ হিসাবে ধ্বনিত হয়েছিল।
তারা অন্ধকারকে আলোর অনুপস্থিতি হিসাবে বর্ণনা করেনি, বরং এমন এক গভীরতা হিসাবে, যেখানে এখনও অপ্রকাশিত শক্তি শোনা যায়।
আলো এবং অন্ধকারের মাঝে ৬৪ সেকেন্ড
১২ই আগস্ট, আইসল্যান্ডের হাবনারফজরদুরে পূর্ণ সূর্যগ্রহণকে কেন্দ্র করে একদিনব্যাপী ইকোলালিয়া উৎসব অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
এর ভেন্যু ছিল Víðistaðatún ভাস্কর্য পার্ক, যা পূর্ণ গ্রহণ অঞ্চলের মধ্যে অবস্থিত ছিল। স্থানীয় সময় বিকাল ৫:৪৮ এর দিকে চাঁদ সূর্যকে পুরোপুরি ঢেকে দিয়েছিল। পরিচিত দিনের আলো প্রায় ৬৪ সেকেন্ডের জন্য অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল।
১৯৫৪ সালের পর আইসল্যান্ড থেকে এটিই ছিল প্রথম পূর্ণ সূর্যগ্রহণ। রাজধানী এলাকার জন্য ঘটনাটি আরও বিরল ছিল: রেইকিয়াভিক ১৪৩৩ সালের ১৭ই জুনের পর থেকে – অর্থাৎ ৫৯৩ বছর ধরে – পূর্ণ গ্রহণ দেখেনি। এখানে পরবর্তী পূর্ণ গ্রহণটি ২১৯৬ সালে প্রত্যাশিত।
কিন্তু Víðistaðatún-এ অন্ধকারকে নীরবতা দিয়ে বরণ করা হয়নি।
বিয়র্ক একটি ডিজে সেট পরিবেশন করেন। তার সাথে অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন ভেনেজুয়েলার শিল্পী ও প্রযোজক আর্কা, আইসল্যান্ডীয় শিল্পী রোনজা জোহান্সডোটিয়ার এবং ইলেকট্রনিক ত্রয়ী সাইডপ্রজেক্ট।
ইকোলালিয়া Mánakvöld নামক সঙ্গীত সন্ধ্যার ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছিল, যেখানে বিয়র্ক পূর্ণ চাঁদের আলোয় বন্ধুদের গান বাজানোর জন্য আমন্ত্রণ জানান। এবার মানুষ চাঁদের আলোয় একত্রিত হয়নি, বরং চন্দ্র ছায়ার ভিতরে জড়ো হয়েছিল — এমন একটি স্থানে, যেখানে দিন ও রাত এক মুহূর্তের জন্য মিলে গিয়েছিল।
যখন পরিচিত আলোর উৎস অদৃশ্য হয়ে গেল, সঙ্গীত রয়ে গিয়েছিল।
এটি এমন একটি সূত্র হয়ে উঠেছিল যা মানুষকে পৃথিবীর সাথে, পরস্পরের সাথে এবং আকাশে যা ঘটছিল তার সাথে সংযুক্ত করেছিল।
পূর্ণ উপস্থিতির মুহূর্ত
সূর্যগ্রহণ কেবল দৃশ্যমান জগতকেই পরিবর্তন করে না। আলো নাটকীয়ভাবে কমে যায়, বায়ু তাপমাত্রা হ্রাস পেতে পারে, এবং কিছু প্রাণী ভিন্নভাবে আচরণ করতে শুরু করে। মানুষের ধারণাও পরিবর্তিত হয়: সময়ের একটি সংক্ষিপ্ত অংশ অস্বাভাবিক তীব্রতার সাথে অনুভূত হয়।
একটি সাধারণ কনসার্টে, সঙ্গীত পূর্ব-প্রস্তুত স্থানের মধ্যে বিকশিত হয়। ইকোলালিয়াতে, আকাশ নিজেই মঞ্চসজ্জার অংশ হয়ে উঠেছিল, এবং চন্দ্র ছায়ার গতিবিধি সঙ্গীতের স্বরলিপির অংশ।
গ্রহণকে থামানো, পুনরায় বাজানো বা আবার পরিবেশন করা যায় না। এটি মনে করিয়ে দেয় যে প্রকৃত অভিজ্ঞতা কেবল উপস্থিতির মাধ্যমেই জন্ম নেয়।
ইকোলালিয়া কেবল ডিজে সেটগুলোর মাধ্যমেই প্রকাশিত হয়নি। গ্রহণের চারপাশে যৌথ সৃজনশীল অনুশীলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল। Movement & Mixing Symbiosis কর্মশালায় অংশগ্রহণকারীরা অবাধ আন্দোলন, স্বতঃস্ফূর্ত উদ্ভাবন এবং শব্দকে একত্রিত করেছিল, পূর্ণ গ্রহণকে স্বাগত জানানোর জন্য একটি মৌলিক যৌথ পরিবেশনা তৈরি করে। এভাবে শিল্পী ও দর্শকের মধ্যেকার সীমারেখা ধীরে ধীরে মুছে গিয়েছিল: প্রত্যেকেই সম্মিলিত স্বরলিপির অংশ হতে পেরেছিল।
৬৪ সেকেন্ডের জন্য দিন ও রাতের পরিচিত সীমারেখা বিলীন হয়ে গিয়েছিল। মানুষ অন্ধকারকে বাইরে থেকে দেখেনি — তারা শরীর, শ্বাস এবং নৃত্যের মাধ্যমে এতে প্রবেশ করেছিল।
পৃথিবীর অন্য প্রান্তে ধ্বনিত হলো অদৃশ্য মহাবিশ্ব
একই দিনে, ১২ই আগস্ট, অস্ট্রেলিয়ার হোবার্ট-এর ঐতিহাসিক থিয়েটার রয়্যাল-এ VAST: Where Sound Meets the Cosmos শীর্ষক শিল্পকর্মের প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
তাসমানিয়ার সুরকার কনস্ট্যান্টিন কুকিয়াস এবং ডাচ সাউন্ড ডিজাইনার উইলেম ভ্যান এরভেন ডোরেনস একটি স্থানিক সঙ্গীত কর্ম তৈরি করেছেন, যা আধুনিক জ্যোতির্বিজ্ঞানের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক আবিষ্কারগুলোর মধ্যে একটি দ্বারা অনুপ্রাণিত।
১৯৯৮ সালে, দূরবর্তী সুপারনোভা পর্যবেক্ষণকারী বিজ্ঞানীদের দুটি স্বাধীন দল একটি অপ্রত্যাশিত সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল: মহাবিশ্বের প্রসারণ মাধ্যাকর্ষণের প্রভাবে ধীর হচ্ছে না, যেমনটি অনুমান করা হয়েছিল, বরং এটি ত্বরান্বিত হচ্ছে।
২০১১ সালে, সল পার্লমাটার, ব্রায়ান শ্মিট এবং অ্যাডাম রেইস এই আবিষ্কারের জন্য পদার্থবিজ্ঞানে নোবেল পুরস্কার পেয়েছিলেন।
ত্বরিত প্রসারণের কারণ এখনও অজানা। এটি বোঝাতে বিজ্ঞানীরা 'ডার্ক এনার্জি' শব্দটি ব্যবহার করেন। আধুনিক মহাজাগতিক মডেল অনুসারে, মহাবিশ্বের মোট শক্তির প্রায় ৬৮% এই ডার্ক এনার্জি।
তবে, ডার্ক এনার্জি সাধারণ অন্ধকার নয় এবং এটি এমন শব্দ তৈরি করে না যা মাইক্রোফোন দিয়ে রেকর্ড করা যায়। সুতরাং, VAST বৈজ্ঞানিক তথ্যের আক্ষরিক শব্দীকরণ নয়, বরং সরাসরি যা দেখা যায় না, শব্দ দিয়ে তা অনুভব করার একটি শৈল্পিক প্রচেষ্টা।
স্বর এবং শব্দ কণা দিয়ে গঠিত মহাবিশ্ব
VAST-এর জন্য ঐতিহাসিক থিয়েটারটিকে একটি ত্রিমাত্রিক ৩৬০-ডিগ্রি শব্দ স্থান-এ রূপান্তরিত করা হয়েছিল।
এই সৃষ্টিকর্মে যুক্ত হয়েছে:
- ১২০টিরও বেশি রেকর্ড করা কণ্ঠস্বর;
- ৮০ জন যন্ত্রশিল্পী দ্বারা পরিবেশিত উপকরণ;
- একটি লাইভ আন্তর্জাতিক এনসেম্বল;
- বিশেষভাবে তৈরি একটি স্থানিক শব্দ ব্যবস্থা;
- অদৃশ্য ক্ষেত্রের কণার মতো শ্রোতাদের চারপাশে চলমান শব্দ উপাদান।
কণ্ঠস্বর এবং বাদ্যযন্ত্রের রেখাগুলো বিভক্ত হয়, কাছে আসে, সংঘর্ষ হয় এবং দূরে সরে যায়। এগুলো শ্রোতাদের চারপাশে ঘোরে, স্বতন্ত্র উপাদানগুলিতে বিভক্ত হয় এবং আবার বিকশিত সঙ্গীতময় পদার্থে একত্রিত হয়।
শব্দিক রচনাটি এমন একটি স্থানের অনুভূতি তৈরি করে যা ক্রমাগত প্রসারিত হচ্ছে।
স্বর এবং শব্দ কণা দিয়ে গঠিত মহাবিশ্ব
VAST-এর জন্য ঐতিহাসিক থিয়েটারটিকে একটি ত্রিমাত্রিক ৩৬০-ডিগ্রি শব্দ স্থান-এ রূপান্তরিত করা হয়েছিল।
এই সৃষ্টিকর্মে যুক্ত হয়েছে:
- ১২০টিরও বেশি রেকর্ড করা কণ্ঠস্বর;
- ৮০ জন যন্ত্রশিল্পী দ্বারা পরিবেশিত উপকরণ;
- একটি লাইভ আন্তর্জাতিক এনসেম্বল;
- বিশেষভাবে তৈরি একটি স্থানিক শব্দ ব্যবস্থা;
- অদৃশ্য ক্ষেত্রের কণার মতো শ্রোতাদের চারপাশে চলমান শব্দ উপাদান।
কণ্ঠস্বর এবং বাদ্যযন্ত্রের রেখাগুলো বিভক্ত হয়, কাছে আসে, সংঘর্ষ হয় এবং দূরে সরে যায়। এগুলো শ্রোতাদের চারপাশে ঘোরে, স্বতন্ত্র উপাদানগুলিতে বিভক্ত হয় এবং আবার বিকশিত সঙ্গীতময় পদার্থে একত্রিত হয়।
শব্দিক রচনাটি এমন একটি স্থানের অনুভূতি তৈরি করে যা ক্রমাগত প্রসারিত হচ্ছে।
VAST-এর সুরকার কনস্ট্যান্টিন কুকিয়াস তার পরিকল্পিত অভিজ্ঞতাকে এভাবে বর্ণনা করেছেন:
“আমি কল্পনা করি দর্শকরা অন্ধকারে ওজনহীনভাবে ভাসছে, অদৃশ্য গ্যালাক্সিগুলোর মধ্যে ভেসে বেড়াচ্ছে, যখন তাদের নিজস্ব হৃদস্পন্দন নীরবে সঙ্গীতের প্রবাহে মিশে যাচ্ছে। এটি এমন কোনো দৃশ্য নয় যা দেখা হয়, বরং এক অসীমতা, যার মধ্যে তারা বিলীন হয়ে যায়।”
এই বাক্যটিতেই VAST-এর মূল সারাংশ প্রকাশিত হয়েছে। দর্শকদের মহাবিশ্বকে বাইরে থেকে পর্যবেক্ষণ করতে বলা হচ্ছে না, বরং এর শব্দের গভীরে প্রবেশ করতে বলা হচ্ছে — তাদের নিজস্ব হৃদস্পন্দন, সঙ্গীত এবং স্থানের মধ্যেকার সীমারেখাকে ধীরে ধীরে বিলীন হতে দিতে বলা হচ্ছে।
একই মহাজাগতিক অন্ধকারের দুটি প্রকাশ
আইসল্যান্ডে অন্ধকার দৃশ্যমান হয়েছিল: চাঁদের ছায়া পৃথিবীর পৃষ্ঠ দিয়ে চলে গিয়েছিল এবং সূর্যকে ঢেকে দিয়েছিল। মানুষ মহাজাগতিক ছায়ার ভিতরে নাচছিল।
অস্ট্রেলিয়ায় এটি অদৃশ্য রয়ে গিয়েছিল, তবে ডার্ক এনার্জির শৈল্পিক চিত্রের মাধ্যমে একটি স্থানিক কণ্ঠস্বর লাভ করেছিল। মানুষ শুনছিল কিভাবে শব্দ একটি প্রসারিত মহাবিশ্বের অনুভূতি তৈরি করছে।
একটি অন্ধকার এসেছিল পরিচিত আলোর অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার একটি মুহূর্ত হিসাবে।
অন্যটি উদ্ভাসিত হয়েছিল নিরবচ্ছিন্ন গতি এবং প্রসারণ হিসাবে।
বৈজ্ঞানিকভাবে এই ঘটনাগুলিকে মিশ্রিত করা গুরুত্বপূর্ণ নয়: চন্দ্র ছায়া এবং ডার্ক এনার্জি সম্পূর্ণরূপে ভিন্ন প্রকৃতির। তবে শিল্পে তারা অজানা দু'টি রূপ হিসাবে মিলিত হয়েছিল — যা আমাদের ধারণাকে পরিবর্তন করে এবং বিশ্বকে আরও গভীরভাবে শুনতে বাধ্য করে।
তারা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল: অন্ধকার সবসময় শূন্যতা, অনুপস্থিতি বা শেষ নয়।
কখনও কখনও এটি এমন একটি স্থান, যেখানে এখনও কিছুই রূপ নেয়নি, কিন্তু সম্ভাবনা, গতি এবং জন্মের শক্তি ইতিমধ্যেই উপস্থিত।
অদৃশ্য মহাবিশ্বের ৯৫%
যা কিছু আমরা সরাসরি পর্যবেক্ষণ করতে পারি — নক্ষত্র, গ্রহ, গ্যালাক্সি এবং আমাদের দেহের সাধারণ পদার্থ — তা মহাজাগতিক শক্তি বাজেটের ৫% এরও কম।
প্রায় ২৭% ডার্ক ম্যাটার দ্বারা গঠিত এবং প্রায় ৬৮% ডার্ক এনার্জি দ্বারা। একসাথে, এই এখনও ব্যাখ্যা করা হয়নি এমন উপাদানগুলো মহাবিশ্বের প্রায় ৯৫% গঠন করে।
আমরা সরাসরি ডার্ক ম্যাটার দেখতে পাই না, কিন্তু এর মহাকর্ষীয় প্রভাব লক্ষ্য করি। আমরা ডার্ক এনার্জির প্রকৃতি জানি না, তবে এর সাথে সম্পর্কিত স্থানের ত্বরিত প্রসারণ পর্যবেক্ষণ করি।
দেখা যাচ্ছে, প্রায় পুরো মহাবিশ্ব আমাদের সামনে প্রকাশিত হয় সরাসরি দৃষ্টির মাধ্যমে নয়, বরং সংযোগ, পরিণতি এবং মিথস্ক্রিয়ার মাধ্যমে।
অদৃশ্য মানেই যে তা অস্তিত্বহীন, এমনটা নয়। কখনও কখনও এটিই দৃশ্যমান বিশ্বের গতিবিধি তৈরি করে।
আমাদের ভেতরের শক্তি হিসাবে অন্ধকার
আমরা শক্তিকে আলো, স্পষ্টতা এবং প্রকাশ্যতার সাথে যুক্ত করতে অভ্যস্ত। আমাদের মনে হয় যে প্রথমে সবকিছু দেখতে, বুঝতে এবং নামকরণ করতে হবে — এবং তবেই একটি পদক্ষেপ নেওয়া যাবে।
কিন্তু বীজ অন্ধকারে মাটির গভীরে প্রকাশিত হয়। নতুন জীবন এমন এক স্থানে বিকশিত হয় যেখানে আলো প্রবেশ করে না। সঙ্গীত নীরবতা থেকে জন্ম নেয়, এবং প্রথম শব্দ সেখানে প্রকাশিত হয়, যেখানে এক মুহূর্ত আগেও কিছুই শোনা যায়নি।
ভেতরের অন্ধকারও সবসময় ভয় বা পথ হারানোর অর্থ বোঝায় না।
এটি চেতনার এমন এক গভীরতা হতে পারে, যেখানে এখনও অপ্রকাশিত শক্তি জমা হয়। এমন এক স্থান, যেখানে পুরোনো রূপ শেষ হয় এবং নতুন রূপ পরিপক্ক হয়। এমন এক স্থান, যেখানে আমরা বাইরে সমস্ত উত্তর খোঁজা বন্ধ করি এবং আমাদের নিজস্ব ছন্দ শুনতে শুরু করি।
অন্ধকার আমাদের আলো কেড়ে নেয় না। এটি তাকে গভীরতা দেয়। এটি সম্ভাবনার দোলনা।
এটি গ্রহের শব্দে কী যোগ করেছে?
১২ই আগস্ট, গ্রহটি অন্ধকারকে একই সাথে দুটি রূপে শুনতে পেয়েছিল।
ইকোলালিয়ার মাধ্যমে এটি একটি নৃত্য হিসাবে ধ্বনিত হয়েছিল, সেই মুহূর্তে, যখন সূর্য অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল এবং রাত দিনের সাথে মিলে গিয়েছিল।
VAST-এর মাধ্যমে — অদৃশ্য উপাদানের একটি স্থানিক সঙ্গীত হিসাবে, যার সাথে বিজ্ঞান মহাবিশ্বের ত্বরিত প্রসারণকে যুক্ত করে।
এই ঘটনাগুলো গ্রহের শব্দে অজানার গভীরতার অনুভূতি যোগ করেছে।
আলো আকৃতি দেখতে সাহায্য করে। অন্ধকার সেই স্থানকে উন্মোচন করে যেখান থেকে এই আকৃতি জন্ম নেয়।
এবং যখন আমরা আমাদের নিজস্ব গভীরতার সাথে লড়াই করা বন্ধ করি, তখন এটি এমন একটি স্থান বলে মনে হয় না যেখানে আমরা নিজেদেরকে হারাতে পারি।
এটি এমন একটি উৎস হয়ে ওঠে, যেখান থেকে আমরা পূর্ণ শক্তিতে ধ্বনিত হতে শুরু করি।
