Na rubrica «Música» da GayaOne, não soa apenas o que o ser humano cria. Aqui soa o próprio planeta.
E hoje ela tem um grande concurso musical.
No palco, 123 participantes. Em vez de holofotes, raios de sol entre a folhagem. Em vez de fosso de orquestra, florestas, jardins e parques urbanos. Cada concorrente executa a sua própria parte: assobia, solta trinados, responde ou anuncia-se com um grito inesperado.
No júri, 84 pessoas. Não sabem os nomes nem a aparência dos intérpretes. Apenas a voz que soa nos auscultadores e uma pergunta: quão agradável é ouvi-la?
A nota mais alta vai para um artista sem palco, instrumentos musicais ou publicidade.
O vencedor do concurso do planeta cantante é o melro-preto comum.
Como decorreu o concurso
A 2 de setembro de 2026 na revista com revisão por pares Frontiers in Bird Science foi publicado um artigo Analyzing the acoustic parameters of bird vocalizations and their perceived pleasantness by humans — «Análise dos parâmetros acústicos das vocalizações de aves e da sua agradabilidade percebida pelos humanos».
O estudo foi conduzido por cientistas da Universidade de Tubinga: a autora principal Nadine Kalb, Geza von Lücken, Judith Lukanowski, Florian Deschand e o autor sénior Christoph Randler. Randler observa aves desde os dez anos e estuda as relações entre os humanos e o mundo das aves.
A equipa convidou 84 voluntários com idades entre 19 e 81 anos e pediu-lhes que avaliassem as gravações das vozes de 123 espécies de aves europeias, comuns na Alemanha.
Os nomes das espécies não foram revelados aos participantes. As gravações foram reproduzidas em ordem aleatória através de fones de ouvido idênticos, e cada trecho podia ser ouvido novamente. Em seguida, os ouvintes avaliaram a agradabilidade da voz numa escala de um a cinco.
Simultaneamente, os pesquisadores analisaram as propriedades físicas das gravações: frequência, amplitude, largura da faixa de frequência, número de elementos sonoros e a complexidade de sua combinação.
Assim, a percepção pessoal da beleza encontrou-se com a acústica mensurável.
O vencedor — o melro-preto
O primeiro lugar foi para o melro-preto comum — Turdus merula. Sua canção obteve em média 4,52 pontos de cinco.
O último lugar ficou com a coruja-das-torres — Tyto alba, que obteve 1,32 pontos.
Mas isso não significa que a coruja-das-torres “canta mal”. Os sinais das aves não surgiram para o prazer estético humano. Eles ajudam os animais a encontrar parceiros, demarcar território, manter contato e alertar sobre perigos.
Cada voz tem sua própria função. E o concurso existia apenas na percepção humana.
A fórmula do som agradável
Quais características levaram a canção do melro-preto ao primeiro lugar?
Os participantes geralmente preferiam vozes relativamente suaves, com frequência fundamental bastante alta, faixa de frequência moderada e estrutura interna complexa.
O resultado foi quase uma fórmula musical:
- diversidade — sem caos;
- expressividade — sem aspereza;
- complexidade — sem sobrecarga;
- mutabilidade — dentro de uma forma reconhecível;
- volume moderado — sem sensação de ameaça.
O melro-preto parece ter encontrado o equilíbrio entre ordem e surpresa. Seus gorjeios flautados permitem que o ouvido siga a linha melódica, mas não revelam antecipadamente para onde ela irá no momento seguinte.
Essa combinação também é valorizada na música humana. A previsibilidade total logo entedia, enquanto a complexidade excessiva cansa. Entre elas surge um espaço onde a atenção permanece viva.
A Terra soa
Todo som começa com um movimento.
O vento balança as copas das árvores. A chuva toca as folhas e o chão. A água quebra contra a margem. O trovão percorre o céu. As ondas do oceano e os processos atmosféricos criam vibrações de baixa frequência, algumas das quais o ser humano não consegue ouvir.
Na ecologia da paisagem sonora, a partitura natural é dividida em vários componentes.
Geofonia — sons das forças naturais: vento, água, chuva e trovoadas.
Biofonia — o som conjunto de aves, insetos, anfíbios, mamíferos e outros seres vivos.
Antropofonia — tudo o que o ser humano acrescenta: fala, música, transporte, máquinas e ruído urbano.
No mundo real, essas partes nunca existem separadamente. Elas se encontram, sobrepõem-se e criam o padrão acústico único de cada lugar.
A floresta, a costa oceânica e a praça da cidade soam de maneiras diferentes não apenas porque abrigam criaturas diferentes. O próprio espaço conduz, absorve e reflete o som de maneiras diferentes.
A ave como voz da paisagem
As aves vivem dentro do campo sonoro da Terra. Elas percebem os sinais do ambiente e respondem ao mundo com suas próprias vozes.
Na vegetação densa, o som se propaga de maneira diferente do que em áreas abertas. A densidade da folhagem, a distância entre as árvores, o vento, a umidade e as vozes de outros habitantes influenciam sua propagação.
Estudos sobre adaptação acústica mostram que os cantos das aves de espaços fechados podem, em média, ter frequências mais baixas e uma faixa mais estreita do que as vozes dos habitantes de paisagens abertas. No entanto, a influência do ambiente é pequena e não explica toda a diversidade do canto das aves.
Ainda assim, a voz de uma ave não pode ser completamente separada do lugar onde foi formada. Ela não apenas canta dentro do espaço — ela se torna a voz viva da própria paisagem.
As aves ouvem o mundo de forma mais ampla do que nós, vivem dentro de seus ritmos e acrescentam suas próprias vozes à partitura geral.
Por que escolhemos o que nos é consonante
Uma nova pesquisa mostrou que a capacidade de reconhecer aves pela aparência ou pela voz não influenciava significativamente as avaliações. Para sentir a beleza do melro, não é preciso ser ornitólogo.
No entanto, as pessoas que, em geral, valorizavam as aves e tinham uma atitude positiva em relação a elas avaliavam suas vozes mais alto.
Portanto, a percepção nasce do encontro das propriedades físicas do som com o próprio ouvinte.
Não escolhemos apenas com os ouvidos.
O cérebro analisa a frequência, o volume e a estrutura do sinal. O sistema nervoso reage a ele como calmo, interessante ou alarmante. A memória acrescenta associações.
O que chamamos de ressonância, na linguagem científica, é composto por muitos processos. Mas a essência permanece surpreendentemente próxima: entre inúmeros sons, o ser humano reconhece aquele que se torna consonante com seu mundo interior.
Talvez a voz do melro-preto tenha vencido porque, em seu canto, o som da natureza encontrou algo profundamente consonante com o próprio ser humano.
O melro-preto há muito está presente também na cultura musical contemporânea. Na parte final da canção dos The Beatles Blackbird de fato, toca a gravação da voz do macho do melro-preto comum, adicionada na mixagem a partir da biblioteca de efeitos sonoros da EMI.
O próprio Paul McCartney associava a obra tanto ao pássaro ouvido na Índia quanto à luta dos negros americanos por direitos civis. Assim, a voz da natureza tornou-se parte da canção humana — e, ao mesmo tempo, símbolo de liberdade.
Talvez não tenhamos inventado a música sozinhos. Ouvimos que o mundo já soava — e um dia decidimos nos juntar a ele.
O que o planeta nos cantou hoje?
A ciência declarou um vencedor — o melro-preto. Mas o planeta que canta não tem perdedores.
O planeta não se cala. Ele soa pelo vento, pela água e pelas vozes das aves — e, ao passar pelo ser humano, continua sua música em seus estados.
