ليوناردو دا فينشي ولولبيات الحركة: كيف تعيد الأبحاث المعاصرة قراءة إرثه

في صيف 2026 بالقرب من باريس، وفي Château du Clos Lucé — المقر الأخير لإقامة ليوناردو دا فينشي في فرنسا — يُفتتح معرض ضخم Leonardo da Vinci, Master of Water؛ ويُخصص هذا المعرض، الذي يستمر من 6 يونيو إلى 13 سبتمبر، لواحد من أكثر جوانب إرثه حداثة وأقلها دراسة في آن واحد، وهو أبحاثه حول الماء والدوامات وحركة التدفقات الطبيعية. ويجمع المعرض بين الرسومات والمخططات الهندسية وصفحات من Codex Atlanticus والتفسيرات العلمية الحديثة لملاحظات المعلم. ويؤكد القائمون على المعرض أن العديد من أفكار ليوناردو تتقاطع اليوم بشكل غير متوقع مع أبحاث الديناميكا المائية والميكانيكا الحيوية والأنظمة الطبيعية المعقدة.

وقد تزايد الاهتمام بهذه الأعمال في الأوساط العلمية أيضاً؛ ففي دراسة نُشرت في 2025، قورنت النماذج الحديثة للتدفقات المضطربة برسومات ليوناردو. ويشير مؤلفو العمل إلى أن ملاحظات المعلم تنقل بدقة مذهلة العديد من الخصائص البصرية لتيارات الدوامات التي تدرسها الديناميكا المائية اليوم.

لم يكن الماء بالنسبة لليوناردو مجرد عنصر طبيعي، بل كان يعتبره في ملاحظاته إحدى القوى الرئيسية للطبيعة ونموذجاً عالمياً لحركة العالم.

الماء بوصفه هوساً

كانت علاقة ليوناردو دا فينشي بالماء تتسم بتركيز يكاد يكون هوسياً؛ فقد كان يقضي ساعات في مراقبة جريان الأنهار والدوامات المائية والتدفقات بعد المطر، محاولاً فهم كيفية نشوء الدوامات، ولماذا تتفكك الحركة إلى لولبيات، وما هي القوانين التي تخضع لها الفوضى.

وقد حفظت دفاتر ملاحظاته العديد من الرسوم التخطيطية للتدفقات والاضطرابات والموجات. وتمثل هذه الرسوم أهمية خاصة لمؤرخي العلوم، إذ يعتبر العديد من الباحثين المعاصرين ليوناردو من أوائل مراقبي الاضطراب في التاريخ.

وكان مهتماً بشكل خاص بالأشكال الطبيعية المتكررة؛ فقد لاحظ أن لولبيات الماء تشبه خصلات الشعر، وحركة الدخان تشبه ثنايا القماش، وجريان الهواء يشبه ليونة جسم الإنسان. وهذه الفكرة عن الإيقاع الطبيعي الموحد ستصبح لاحقاً أساس لغته الفنية.

سر الوحدة: إيقاعات الطبيعة المتكررة

من خلال مراقبة حركة الماء، توصل ليوناردو تدريجياً إلى فكرة أن العمليات الفوضوية تخضع لنظام خفي. وانطلق في أبحاثه من فكرة أن الطبيعة تعمل من خلال أنماط متكررة من الحركة والشكل.

لقد رأى كيف تظهر الهياكل نفسها بمقاييس مختلفة: فدوامات الأنهار تتقاطع مع شكل السحب، وخطوط التيارات مع انحناءات جسم الإنسان، وحركة الهواء مع ثنايا القماش.

ولم يكن هذا بالنسبة لليوناردو مجرد تشابه بصري، بل كان يدرك الطبيعة كنظام واحد من الإيقاعات المترابطة، حيث يصبح الماء لغة عالمية للحركة.

ولهذا السبب تُفهم لوحاته كأنظمة حية؛ فالضوء والإيماءات والمناظر الطبيعية والتكوين تخضع لحركة داخلية واحدة، وهي ذات الإيقاع الذي كان يراقبه في تدفقات المياه.

كيف غير الماء فن الرسم لدى ليوناردو

أثرت ملاحظات التدفقات بشكل مباشر على اللغة الفنية للمعلم؛ فلا توجد في أعمال ليوناردو عناصر ساكنة تقريباً، إذ ترتبط الخطوط والإيماءات وثنايا الأقمشة والمناظر الطبيعية دائماً ببعضها البعض من خلال حركة مشتركة.

في لوحة «الموناليزا»، تشبه الانتقالات الانسيابية للضوء والظل جريان الماء، وتتقاطع انحناءات الأنهار في الخلفية مع خطوط القوام والليونة الرقيقة لليدين. وفي لوحة «عذراء الصخور»، تبدو الأشكال البشرية وكأنها امتداد لخطوط الصخور والكهوف.

حتى تقنية sfumato — ذلك التلاشي الناعم الشهير للأشكال — ترتبط إلى حد كبير بملاحظاته حول كيفية تداخل الهواء والماء والضوء تدريجيًا مع بعضها البعض.

بالنسبة لليوناردو، لم يكن ينبغي للوحة أن تصور العالم فحسب، بل أن تعيد إنتاج إيقاعه الداخلي.

ليوناردو ودوامات القلب

من بين أكثر أبحاث ليوناردو إثارة للدهشة تجاربه التشريحية المكرسة لحركة الدم.

أثناء دراسته للقلب، صنع نماذج زجاجية للصمام الأبهري وأجرى تجارب باستخدام الماء والشمع، محاولاً فهم ميكانيكا تدفق الدم. وقد أولى اهتماماً خاصاً للتدفقات الدوامية داخل الشريان الأبهري.

افترض ليوناردو أن هذه الدوامات هي التي تساعد الصمام على الانغلاق بشكل صحيح. وبعد قرون، أكدت أبحاث الميكانيكا الحيوية الحديثة أن الهياكل الدوامية تلعب بالفعل دوراً مهماً في عمل الصمام الأبهري.

بالنسبة له، كانت قوانين حركة الماء والهواء والدم جزءاً من نظام طبيعي عالمي واحد.

العلم الحديث ورسومات ليوناردو

في السنوات الأخيرة، تزايد الاهتمام بأبحاث ليوناردو من جانب الهيدروديناميكا بشكل ملحوظ. ففي عام 2025، نُشرت في مجلة Results in Engineering دراسة مكرسة لمقارنة النماذج الحديثة للتدفقات المضطربة برسومات المعلم.

قام الباحثون بتحليل بنية الدوامات خلف العوائق وأشاروا إلى أن ملاحظات ليوناردو تنقل بدقة مذهلة العديد من خصائص التيارات المضطربة، على الرغم من غياب الأدوات العلمية ونظرية الهيدروديناميكا الحديثة.

بالنسبة للعلماء المعاصرين، يعد نهج ليوناردو نفسه مهماً بشكل خاص: فقد كان ينظر إلى الطبيعة كنظام من الأنماط المتكررة، حيث تظهر الأشكال نفسها في الماء، وتشريح الإنسان، والغلاف الجوي، والفن.

«الطوفان»: عندما يصبح الماء قوة مدمرة

ومع ذلك، لم تقتصر علاقة ليوناردو بالماء على الإعجاب. ففي سلسلة متأخرة من الرسومات بعنوان Deluge («الطوفان»)، يتحول الماء إلى قوة كارثية.

تبتلع الدوامات الأشجار والصخور والأشكال البشرية، وتتحول مساحة التكوين إلى حركة فوضوية. وينظر مؤرخو الفن إلى هذه الأعمال كتأمل في هشاشة العالم البشري وقوة الطبيعة التي لا يمكن للإنسان السيطرة عليها.

حتى هنا، يواصل ليوناردو استكشاف الحركة، ليس باعتبارها تناغماً هذه المرة، بل كطاقة تدمير.

لماذا يعود ليوناردو ليصبح معاصراً مرة أخرى

اليوم، يُنظر إلى إرث ليوناردو بشكل متزايد ليس فقط كجزء من تاريخ فن عصر النهضة، بل كشكل مبكر من التفكير متعدد التخصصات الذي يجمع بين الفن والعلم ومراقبة الطبيعة.

ولهذا السبب تحديداً يبدو المعرض في Clos Lucé في عام 2026 وثيق الصلة بالواقع. فبعد خمسة قرون من وفاة ليوناردو، عادت رسوماته للمياه لتكون في قلب الاهتمام، ليس فقط من جانب مؤرخي الفن، بل أيضاً من جانب العلماء الذين يدرسون حركة السوائل والميكانيكا الحيوية والأنظمة المعقدة في الطبيعة.

من خلال دراسة الماء، حاول ليوناردو فهم مبدأ أكثر عالمية، وهو كيف تعمل حركة العالم ولماذا تتكرر الأشكال نفسها في الطبيعة وجسد الإنسان والفن.