Le 28 octobre 2026, à Mexico, lors de la première de la deuxième saison de la série All’s Fair, Kim Kardashian est apparue dans une robe en masse de silicone liquide blanche qui collait littéralement au corps et créait un effet de peau nue avec une suggestion de tétons.
Ce n’est pas simplement une nouvelle sortie dans une tenue audacieuse. Le choix de Schiaparelli à l’automne 2026 a coïncidé avec une campagne de promotion active de la série, où Kardashian tient l’un des rôles principaux, et avec le début de sa collaboration avec le nouveau styliste Law Roach.
La robe issue de la collection haute couture automne-hiver 2026, sous la direction de Daniel Roseberry, associe un corset sculptural, un décolleté profond, de longs éléments à franges et une doublure transparente à sequins noirs. Selon Page Six et MARCA, la tenue a été retirée du podium présenté à Paris en juillet.
De telles décisions sont rarement fortuites. Au moment où Kardashian promeut un projet dans lequel elle n’est plus seulement une star de la télé-réalité, mais une actrice, la robe aux éléments de trompe-l’œil et de surréalisme fonctionne comme une déclaration visuelle : le corps reste l’atout principal, mais il est désormais présenté à travers le prisme de la haute couture et du contrôle de l’image.
Auparavant, lors de la tournée, elle avait déjà expérimenté les corsets et les décolletés — à Rome, elle a porté une robe de mariée Galia Lahav avec des fentes sur les hanches. Mexico est devenu la étape suivante où la silhouette souligne la taille et la poitrine, mais ajoute une complexité architecturale inaccessible à la marque grand public Skims.
Pour Kardashian elle-même, c’est un moment où le style personnel et la stratégie professionnelle fusionnent : chaque apparition sur le tapis rouge n’est pas seulement une photo dans le fil, mais aussi un signal envoyé à l’industrie qu’elle sait transformer la provocation en art.
La question reste de savoir jusqu’où elle est prête à aller lors des prochaines sorties promotionnelles, avant que la frontière entre le corps comme marchandise et le corps comme objet artistique ne s’efface définitivement.
